物质、技法与书风：风格内的新视野

论文出处

结语

三 收藏与品位

二 交游与鉴赏

一 生平与家世

陈淮的书画收藏与嘉庆皇帝的《秘殿珠林·石渠宝笈》三编

结语

五 张瑞图晚期对书风之修正

四 特殊风格之意义

三 风格来源与转变

二 张瑞图的书法应酬

一 明末的社会环境

张瑞图行草书风之形成与书法应酬

结语

五 晚明四家

四 张瑞图在小说中的形象

三 张瑞图历史形象的形塑

二 《明史》中张瑞图的形象

一 涉案始末

晚明书家张瑞图之历史形象与书史地位

结语

六 艺术成就与境界

五 材料选择与工具

四 书写应酬与尺寸

三 创意临仿与典范

二 书论的建立与宣扬

一 学书历程与发展

秀色掩今古——董其昌的书法成就与境界

下编

结语

三 文房器具

二 纸张加工

一 纸槌的疑惑

从古代书写文化略论纸槌瓶之名称与功用

结语

六 乾隆皇帝的金粟笺

五 东晋侧理纸

四 乾隆皇帝与澄心堂纸

三 澄心堂纸的面貌

二 澄心堂纸的产地

一 澄心堂纸的身世

乾隆皇帝与澄心堂纸——兼论乾隆皇帝对古代笺纸的赏鉴

结语

三 鸡毛笔与书法

二 苏轼与鸡毛笔

一 鸡毛笔

苏轼与鸡毛笔

结语

四 猩猩毛笔的真相

三 鼠须栗尾笔

二 猩、鼪、狌

一 猩猩毛笔

高丽猩猩毛笔

余论：略论高闲《草书千字文》的真伪

结语

四 韩愈与米芾的书学观

三 米芾《论草书帖》

二 书风来源及批评模式

一 米芾与高闲《草书千字文》

从高闲《草书千字文》与米芾《论草书帖》论及一段韩愈、高闲与米芾在书法史上被忽略的关系

结语

六 笔法的追寻

五 毛笔、书桌与笔法

四 悬腕笔法

三 书写方式的转变

二 桌椅的普及

一 散卓笔的发展

北宋的毛笔、桌椅与笔法

结语

六 阁帖本《省别帖》

五 节笔与版本

四 消失的节笔

三 敕字本《省别帖》

二 双钩本《远宦帖》

一 刻本《十七帖》

消失的节笔——由王羲之《远宦帖》论及《十七帖》《淳化阁帖》

结语

五 尺牍中的节笔

四 折纸与持书

三 绢纸的持书

二 桌子与书写

一 折纸定位说

晋唐法书中的节笔现象与折纸文化

上编

总序

资助

版权信息

封面

封面

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资助

总序

上编

晋唐法书中的节笔现象与折纸文化

一 折纸定位说

二 桌子与书写

三 绢纸的持书

四 折纸与持书

五 尺牍中的节笔

结语

消失的节笔——由王羲之《远宦帖》论及《十七帖》《淳化阁帖》

一 刻本《十七帖》

二 双钩本《远宦帖》

三 敕字本《省别帖》

四 消失的节笔

五 节笔与版本

六 阁帖本《省别帖》

结语

北宋的毛笔、桌椅与笔法

一 散卓笔的发展

二 桌椅的普及

三 书写方式的转变

四 悬腕笔法

五 毛笔、书桌与笔法

六 笔法的追寻

结语

从高闲《草书千字文》与米芾《论草书帖》论及一段韩愈、高闲与米芾在书法史上被忽略的关系

一 米芾与高闲《草书千字文》

二 书风来源及批评模式

三 米芾《论草书帖》

四 韩愈与米芾的书学观

结语

余论：略论高闲《草书千字文》的真伪

高丽猩猩毛笔

一 猩猩毛笔

二 猩、鼪、狌

三 鼠须栗尾笔

四 猩猩毛笔的真相

结语

苏轼与鸡毛笔

一 鸡毛笔

二 苏轼与鸡毛笔

三 鸡毛笔与书法

结语

乾隆皇帝与澄心堂纸——兼论乾隆皇帝对古代笺纸的赏鉴

一 澄心堂纸的身世

二 澄心堂纸的产地

三 澄心堂纸的面貌

四 乾隆皇帝与澄心堂纸

五 东晋侧理纸

六 乾隆皇帝的金粟笺

结语

从古代书写文化略论纸槌瓶之名称与功用

一 纸槌的疑惑

二 纸张加工

三 文房器具

结语

下编

秀色掩今古——董其昌的书法成就与境界

一 学书历程与发展

二 书论的建立与宣扬

三 创意临仿与典范

四 书写应酬与尺寸

五 材料选择与工具

六 艺术成就与境界

结语

晚明书家张瑞图之历史形象与书史地位

一 涉案始末

二 《明史》中张瑞图的形象

三 张瑞图历史形象的形塑

四 张瑞图在小说中的形象

五 晚明四家

结语

张瑞图行草书风之形成与书法应酬

一 明末的社会环境

二 张瑞图的书法应酬

三 风格来源与转变

四 特殊风格之意义

五 张瑞图晚期对书风之修正

结语

陈淮的书画收藏与嘉庆皇帝的《秘殿珠林·石渠宝笈》三编

一 生平与家世

二 交游与鉴赏

三 收藏与品位

结语

论文出处