第8章 吴胜（一首）

吴胜，字凝真，号冰蟾子，华亭（今上海市松江县西）人，生卒年月不详，父叔统，夫嘉善（今属浙江省）曹允明。天资聪颖，七岁读书，过目不忘，勤奋好学，工诗善词，夫允明亦善诗词，人皆称羡。著《忘忧草》《采石篇》《凤兰独啸》等集。曾与曹鉴冰、李玉燕等合刊诗作，名《三秀集》。

《满江红》

雨抹荷池，添艳了，闹红稠绿。更载着，游鱼藻鉴，浮波凫玉。榴朵辞枝焚碧藓，蝉声送远翻新曲。向幽轩，一枕梦惊回，风敲竹。

丝雨霁，轻凉足。残照短，纤红续。渐云遮，津口烟粘山麓。凉月照人心似水，此身拟向清虚蹴。记广寒，庭畔素衣中，曾相熟。

浅析

这是夏令时节词人消夏的风情画，上阕侧重写夏日清丽景色；下阕写夏日雨霁女词人月夜感受，读来如游画中，如饮甘泉，神仙又何及耶？

“雨抹菏池，添艳了，闹红稠绿”，词人一开始就把取景摄像镜头聚焦到荷花池上，一阵细雨掠过荷塘，池里的荷花、莲叶，皆被彻头彻尾、彻里彻外地清洗了一遍，往日蒙在荷花、莲叶上的灰尘尽皆洗去，荷花、莲叶因得到雨水的滋润，如绝色佳人，洗尽铅华，天然清丽，丰姿绰约。这是实景描写，值得注意的是，这里不用“雨洗”、“雨冲”、“雨涮”，而用“雨抹”，这是词人炼词炼句的匠心独运，因为“抹”是轻轻一抹，其力度远较“洗”、“冲”、“涮”等字眼轻柔得多，仿佛雨也善解人意，它也酷爱荷花，不忍用力将其伤害，只予轻轻抹。次句的“添艳了”，还是写实。“添艳”有两重含义：一谓荷花经过雨抹，更加鲜艳喜人；二谓美丽的芙蕖，田田的莲叶，经过这场喜雨象雨后春笋一般，纷纷钻出水面，荷塘里是一片热闹景象。“添艳了”是景语，但加“了”字，景语便情感化，其中包含女词人无比喜悦的心情，更是对“雨抹荷池”之后艳丽景色的工笔细描；“红”指荷花，“绿”指荷叶；“闹”是茂盛、浓艳之意；“稠”则包含浓深与稠密这质与量的两个方面。“闹红”是形容雨后荷花竞相开放，临风卓立，争奇斗巧，热闹非常。“稠”字一是说荷叶经过雨抹，更加浓绿，青翠可爱；二是说雨后荷叶，更为生机勃勃。“闹红稠绿”四字从语法结构看，和“绿肥红瘦”一样，有两个层次，一是“闹红”与“稠绿”是并列结构；而第二个层次是“闹”与“红”、“稠”与“绿”各自又是偏正结构。这样的句式，具有端庄典雅、意蕴丰厚、字正腔圆的特点。因此仅此四字，便可把“雨抹荷池，添艳了”的荷塘景色，描摩得尽致尽美，一览无余。“更载着，游鱼藻鉴，浮波凫玉”，摄像镜头聚焦荷花、荷叶，是这幅画的重中之重。但有主也应有次，这样方能去突出景点，同时也可显示画面的深度，因此，作者在着力描写荷花荷叶主要景点之后，她没有忘记交待一下荷花、荷叶下面水面上的情景动态。“更载着”是深进一层写法，它们领起连续短句描述水面情景；“藻”是繁殖水面上的浮游植物；“鉴”是镜的别称。一场雨后，池水陡渺，空气清新，鱼儿开始欢腾活跃起来，它们群游于清湖如镜的池水中，追游水藻，争相奇食；“凫”是野鸭的别称，“凫玉”系指白色的野鸭。一群白色的野鸭，荡漾于清水碧波之上，悠哉游哉。一群游鱼，一群凫玉，组成荷花、荷叶下面又一道风景线，整个画面由静化动，生意盎然，同时也增强了这幅风情画的立体感和层次感。吴胜写盛夏景色，把荷花放在胜景之首，不也说明她对荷花情有独钟，赞赏荷花纯洁高雅，超尘脱俗的高尚品格吗？“榴朵辞枝焚碧藓，蝉声送远翻新曲”，作者改用散点透视，描写荷塘以外景色，一是丰富画面内容，一是扩大画面境界，从而造成一种烘云托月的气势。“榴朵”即榴花，这火红的榴花坠落在碧绿的苔藓上，如同在绿茵上燃起一团团烈火；“蝉声远送翻新曲”，则取义于唐代诗人骆宾王《在狱听蝉》诗“西陆蝉声唱，南冠客思深”，蝉鸣树梢，愈热其鸣声愈响，它们好像一群著名歌手，引吭高歌，此唱彼和。这是作者从听觉方面取景，在女词人的笔下，这蝉唱抑扬顿挫，音韵悠扬，绝无烦躁聒耳之感。蝉将它们的歌声不断翻着“新曲”，并将这些“新曲”送到遥远的地方；“远”字勾出了阔大渺远的境界，蝉声更显出环境的清幽。关于这首词取景的时间，有词家认为是夏末初秋，笔者认为不够恰切。朱熹《题榴花》诗：“五月榴花照眼明”，五月榴花盛开，辞枝时间应是农历六月了；苏东坡《西湖》诗：“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”无论是“榴朵辞枝”，抑还是“雨抹荷池添艳了，闹红稠绿”，都有力地证明，这首《满江红》所取的景是盛夏之景，而非残夏初秋景色。“向幽轩，一枕梦惊回，风敲竹”，行文至此，抒情女主人公翩然登场亮相，一场喜雨，送走酷暑，气候凉爽宜人，这在炎炎的盛夏，是个十分难得的好光景，也是“手掷抛书午梦长”的好时刻。女词人投向幽静的小西阁，怀着轻松愉悦的心情，悄悄走进了梦乡。然而令人遗憾的是，正在清梦留人之际，来了阵薰风，摇曳庭前翠竹沙沙作响，把她从梦中惊回。词情至此，切进主人消夏主题。风摇翠竹曰“敲”，是将翠竹人格化，韵味悠长。

换头句：“丝雨霁，轻凉足”，遥接首句“雨抹荷池”，写气候转换，环境宜人。如丝的细雨现在已经转晴，火热的暑气已经消退，天气极为凉爽。“足”字表明极为清爽，使人感到气爽神清，一身轻松。“残照短，纤红续”，雨过天晴，时光亦在悄悄流逝，天近黄昏，雨后残阳，透出云层，“水风清，晚霞明”，渐渐在暮色中消失。“渐云遮，津口烟粘山麓”，《满江红》的词牌均以柳永《满江红》（暮雨初秋）为准绳。按柳词，此处的“渐云遮，津口烟粘山麓”，应断为“渐云遮津口，烟粘山麓”，即“上五、下四”，作者断为“上三、下六”似有其独特考虑，因为“津口”即渡口，一眼望去，是连着山麓的，而“烟”与“云”也是不可能截然分开的。残阳斜照的渡口，与雨后青苍的山麓，一起沉浸在烟云之中，难以分辨哪里是云，哪里是烟；“渐”字表明沉沉暮霭正在加深，渡口山麓正在隐去，这情景，表明长长的白昼已尽，而又一个夏夜将临，但夜的降临，并不意味着黑暗就跟着来到，当夕阳隐没西山的时候，一轮明月又继之在东山冉冉升起，大地换上了另一番景象。“凉月照人心似水，此身拟向青虚蹴”，情与境都在向“轻”与“清”的妙境升华。“月”前着一“凉”字是移情作用，突出夏夜雨后气候格外清凉宜人。在抒情人的感觉中，连明月的清辉，似也带着凉意洒向人间。凉月照人，人自清凉无汗，心凉如水，心念俱清，在此宜人的情境中，女主人公的心神似在恍惚中飘飞，萌生种种遐想。“此身拟向清虚蹴”，青虚：指天宇；蹴：是踩踏的意思。月华如昼，夜凉如水，女词人心宁气清，陡发“我欲乘风归去”的遐念；“拟”是打算的意思，她打算飞上这清虚缥缈的琼楼玉宇深处，再作一次“广寒”之游。“记广寒，庭畔素衣中，曾相熟”，“广寒”：指月宫；“记”：是曾记得。女词人说，她隐隐记得，过去她曾经游过一次“广寒清虚之府”，在月宫中，她曾经遇见过那位神话传说中的月里嫦娥，这位嫦娥淡装素裹，亭亭玉立在月宫庭前的桂花树下，长袖飘飘，举袂欢迎我这来自人间的“稀客”。既然是“曾相熟”，那何不趁此美景良宵，再作一次“广寒游”呢？

这卷消夏风情画，全篇上、下皆以“雨”字为轴线，上阕以“雨抹荷池”起首，着力描绘夏日雨后胜景，清丽工细，以现实主义手法为主；下阕景换境移，以雨后夏夜清凉环境为依托，把人间天上融为一体，抒发词人情怀，以遨游清虚的想象收场，用的是浪漫主义艺术手法。