第4章 邵笠（一首）

邵笠，字淡庵，泰州人，生卒年月不详。笠母徐淑秀，明之宫女，甲申，李自成农民起义军破北京，徐流落江南，自号“昭阳遗子”，为诗多抑郁哀愤之音，后与邵笠之父邵某结婚，生邵笠。

《菩萨蛮》

乱莺啼破流苏梦，樱桃露湿花梢重。小婢促梳头，开奁满镜愁。

画眉人不在，蹙损双螺黛。淡日上红纱，轻蝉鬓影斜。

浅析

这是一首春怨词，写的是一位思妇怀念远方伊人的闺怨春愁。取景、纪事则仅限于某一春晨的清晓，至日上纱窗这一片段。全词亦景亦情，情景相生，风格清丽缠绵，耐人品味。

起拍：“乱莺啼破流苏梦”，从清晓女主人公的梦醒说起。流苏：为下垂的穗子，用五彩羽毛或丝绒制成，古代用以作车马、帐幕的装饰品，此处代指床帐。床帐悬挂流苏，表明装饰华丽；“乱莺”形容众多黄莺的喧闹之声，古文有云：“杂花生树，群莺乱飞”，可见这个“乱”字含有赞誉盛春美景的意思。“流苏梦”表明春日清晓，女主人公尚沉浸在睡梦之中；“啼破”则是说由于黄莺的喧闹，把女主人公的梦给吵醒了。梦醒日“破”，表明女主人公的梦尚末做圆，“破”字深含女主人公的惋惜懊恼之意。次句：“樱桃露湿花梢重”，这是思妇房外庭中小小一景。樱桃：又名“莺桃”、“中国樱桃”，落叶灌木，春季开花，伞状花序，每一簇有花三、六朵。樱桃花蕾红色，开花后花冠变白或略带红色，果实小，夏初成熟，我国各处均可栽培。现在正是盛花期，花繁叶茂，露华浓重，故其枝头因露重而显得沉甸甸的。樱桃花如樱花一样，红白相间，繁茂的花朵如霞似锦，凝朝露迎朝阳，更为绚丽灿烂。这株艳丽的樱桃花勾引起人们的丰富想象：它是春光明媚的表现，它是美好青春的象征，它与巫山云雨相联系，更撩拨人们追寻纯真爱情的瑰梦。总之，它启迪人们对于一切美好事物的憧憬；“露湿花梢”尤其突出故事发生的时间，是在春日清晓，它为女主人公的出场作映衬，为其抒情写意勾勒美丽背景，它还与三、四句“小婢促梳头，开奁满镜愁”相照应。女主人公醒来之后，她第一眼看到的就是窗外这株樱桃花树。她没有急于下床，而是围坐床头，盯着这株樱桃树出神发楞，陷入深深的沉思之中，满树樱花在女主人公的心中掀起层层波澜，她仿佛忘记了晨起梳洗这件头等大事。她的心在想些什么呢？或许是在回味刚被“乱莺啼破”的那场春梦吧？也或许是满树樱桃花所体现出来的大好春光，牵动了闺怨春愁吧？她就是这样愣愣坐着。最后，在小丫环的一再催促下，才无精打采地下床走到梳妆台前，开始她的梳洗活动，及至打开梳妆匣子一看，不禁大吃一惊，原来镜子中照见的人影，竟是满面愁容的思妇形象。尤为令她忧心的是朱颜正在暗暗偷换，青春正在悄悄地逝去。“小婢促梳头”与“开奁满镜愁”，以婉曲的笔触，活脱脱地刻画了一位意兴阑珊、慵于梳妆的思妇形象，为过度到下阕的写愁抒怀染足气氛。

换头句：“画眉人不在”，这是了解本词深意的关键所在，是这首《菩萨蛮》写景、纪事、抒情的重要依据。这儿的“画眉人”系指女主人公的丈夫，词写到这里，女主人公终将其重重心事和盘托出。原来，女主人公之所以如此愁容满面，如此懒于梳妆，根源就在于其丈夫不在身边。丈夫远游他乡，抛下妻子独守空房，她感到无比的孤独和寂寞。值此盛春时节，她更为大好时光的白白逝去而恼恨，她也为自己的红颜即将老去而生愁。因此，由于她的终日忧思以致蹙损了双眉。“蹙损双螺黛”与上阕的“开奁满镜愁”相照应，是对“开奁”句的展开与补充，极力渲染女主人公愁情的深重。螺黛：为古代女子用以画眉的青黑色矿物颜料，这儿用以代指女主人公的双眉。煞拍两句“淡日上红纱”与“轻蝉鬓影斜”，前句写景，后句刻画形象，二者互相照应，互作补充，以景寓情，情景相生。“淡日上红纱”，是说淡淡的阳光照上了红色的窗纱，表明时光是在慢慢地推移。从清晓至日上三竿，从时间上说，的确经历了段时光。如果说“小婢促梳头”婉曲表达的是“懒画蛾眉”的“懒”字，那末，这“淡日上红纱”突出的则是“弄妆梳洗迟”的“迟”字。末句“轻蝉鬓影斜”，表明女主人公梳洗终于完毕，浓妆艳抹，光彩照人。秀发做成的云鬓，薄如蝉翼，轻盈飘逸。藉着初升的阳光，这蝉鬓之影斜映在卧室的白粉墙上，女主人公顾影自赏亦自怜。之所以“顾影自赏”，是因为她自我感觉是丽质天姿，丰姿绰约，有倾城倾国之美；之所以“顾影自怜，”是因为“画眉人不在，无人共风流”。古人云：“女为悦己者容”，“画眉人”不在身边，打扮再漂亮，又能供谁去欣赏呢？想到这里，一缕幽思袭上心头，升上眉梢，在女主人公复杂矛盾的心情中，收束全篇。

这首《菩萨蛮》表情达意用笔洗炼，一句一景，一句一事，以闺怨春愁为红线贯串始终，将这些艺术形象联成一个亦景亦情，前后照应的整体画面。风格清丽蕴藉，色泽鲜明，形象生动，语言质朴，是一首情文并茂的抒情小品。