第二节　五线谱记谱法的产生与发展

音乐在产生后，为了便于创作、演奏、演唱和流传，出现了乐谱。乐谱就是对音乐进行记录的文字，而记录乐谱的方法便是记谱法。古今中外使用过和正在使用中的记谱法有很多，其中使用最普遍、最广泛的是五线谱记谱法。

一、五线谱的产生与重要性

在记谱法的发展过程中，最早出现的一种记谱法是符号记谱法。符号记谱法就是用符号对声音的走向进行模仿，以便人们能够再次发出相同的声音。到了古希腊时期，人们开始使用字母记谱法来代替符号记谱法。在经过很多年的发展后，字母记谱法不断完善，在当今仍有使用。之后，记谱法的发展中又出现了文字记谱法和有量记谱法。其中，有量记谱法是用一条线表示F音的固定音高，用高于、低于该线的符号表示不同音高。到了11世纪时，意大利音乐家规多对有量记谱法进行了发展，将将一条线增加到四条线，音域为八度左右。这便是四条线。四线谱的出现不仅使音高记谱更为准确，而且为五线谱的出现奠定了基础。

大约在16世纪末，能够对音乐进行完整记录的记谱法——五线谱诞生了。五线谱记谱法相对于其他的记谱法来说，有很多优点：一是能够呈现清晰的旋律线条；二是能够清晰地展现音高，并较为容易地对音的高低进行区分；三是和声的立体感强，并能够对多声部以及和弦进行同时记录；四是能够自由灵活地进行调性转换。

由于五线谱记谱法具有以上优点，因而其在产生后传遍了世界每一个角落，已成为音乐界通用的记谱法。同时，正是由于五线谱记谱法的出现，很多伟大的音乐才能够和时间一起保存下来，继而极大地推动了人类音乐事业的发展与繁荣。因此，五线谱的发明被认为是人类历史上的一个重大事件，与文字的发明具有同样的历史价值和意义。

二、五线谱的构成

五线谱就是五条长度相同、间距也相同的平行横线。五线谱的线与线之间会有一定的空隙，通常称为间。五线谱的五条线和由五条线所形成的间都是自下而上计算的，分别是第一线、第二线、第三线、第四线、第五线和第一间、第二间、第三间和第四间（见图1-1）。

三、五线谱的谱号

在五线谱上，每条线上或每个间内都代表一个音级。同时，在五线谱上，高位置的音要高于低位置的音，而且位置越高，音也越高。反之，位置越低，音也越低。不过，音的高低具体是多少，在五线谱上是无法显示出来的，此时就会用到谱号。谱号就是写在五线谱的最左端，用来对音的高低进行确定的符号。

（一）谱号的类型

当前，常用的谱号主要有三种：第一种是G谱号，也叫高音谱号，其由字母G的花体字演变而来，记在五线谱的第二线上，表示小字一组的g；第二种是F谱号，也叫低音谱号，其由字母F的花体字演变而来，记在五线谱的第四线上，表示小字一组的f；第三种是C谱号，也叫中音谱号，可记在五线谱的任何一线上，表示小字一组的c（见图1-2）。在五线谱上使用谱号时，既可以单独使用一种谱号，也可以连接起来使用多用谱号。

（二）谱号的作用

谱号在五线谱上的使用，除了能确定音的高低，还能避免过多地加线，以便更加方便地写谱和读谱。加线是为了表示过高或过低的音，在五线谱的上面或下面加上的小短线。上面的加线叫上加线，下面的加线叫下加线。

两条加线之间形成的间叫作加间，上加线之间形成的加间叫上加间，下加线之间形成的加间叫下加间。从理论上说，加线可以无限添加。但是，过多的加线会导致识谱困难，因而原则上加线不能超过五条。

（三）五线谱与谱号的结合

五线谱与谱号相结合，就形成了谱表。谱表的使用，主要是为了避免记写过高或过低的音时出现过多的加线，从而影响人们读谱。此外，谱表以用途为依据，可以细分为以下两类。

1．单行谱表

所谓单行谱表，就是只有一行五线谱的谱表。一般来说，单行谱表又可以细分为以下三类。

（1）G谱表

所谓G谱表，就是G谱号与五线谱相结合而形成的谱表。在G谱表中，G谱号常常记在五线谱的第二线上，由此形成的谱表被称为高音谱表。在某些情况下，G谱号也会记在五线谱的第一线上，由此形成的谱表被称为古法国式高音谱表。

（2）F谱表

所谓F谱表，就是F谱号与五线谱相结合而形成的谱表。在F谱表中，F谱号常常记在五线谱的第四线上，由此形成的谱表被称为低音谱表。在某些情况下，F谱号也会记在五线谱的第五线上，由此形成的谱表被称为倍低音谱表。

（3）C谱表

所谓C谱表，就是C谱号与五线谱相结合而形成的谱表。一般来说，C谱表又可以细分为以下几种情况。

第一，在C谱表中，C谱号常常记在五线谱的第四线上，由此形成的谱表被称为中音谱表。

第二，在C谱表中，C谱号有时会记在五线谱的第三线上，由此形成的谱表被称为次中音谱表。

第三，在C谱表中，C谱号某些情况下会记在五线谱的第一线上，由此形成的谱表被称为女高音谱表。

第四，在C谱表中，C谱号某些情况下会记在五线谱的第二线上，由此形成的谱表被称为女中音谱表。

第五，在C谱表中，C谱号某些情况下会记在五线谱的第五线上，由此形成的谱表被称为男中音谱表。

2．多行谱表

所谓多行谱表，就是有两行或两行以上五线谱的谱表。在五线谱上写音乐作品时，通常会涉及数行五线谱上。此时，需要用连谱号将这数行五线谱连接起来。连谱号是由扩线和起线两部分组成的，同时扩线又有花扩线与直扩线之分（见图1-3）。

通常来说，多行谱表又可以分为两类，即大谱表和联合谱表。

（1）大谱表

高音谱表与低音谱表相结合所形成的谱表，便是大谱表。由于大谱表的中间或者高音谱表与低音谱表之间隐藏着一条线，因此大谱表也被称为“十一线谱表”。

（2）联合谱表

联合谱表就是用于多个声部同时演奏或演唱的记谱，也可称为总谱。用直括线连接同种类的声部。有时还会在直括线的外侧加上辅助扩线来连接相同的乐器或人声。当独奏（唱）只有一个声部时，则独奏（唱）声部不用扩线，但要用竖线连接。

四、五线谱的音符

所谓音符，就是表示长短不同的音的进行符号。音符在五线谱的位置，表明了该音符所代表的音高。

音符一般是由符头、符干和符尾三部分构成的（见图1-4）。当多个符尾连接在一起时，叫作符杠（见图1-5）。此外，音符有全音符、二分音符、四分音符、八分音符、十六分音符、三十二分音符、六十四分音符等之分（图1-6）。

对于两个相邻的音符来说，上面一个音符的时值是下面一个音符时值的2倍，或者说下面一个音符的时值是上面一个音符时值的1/2。因此，一个全音符等于两个二分音符，一个二分音符等于两个四分音符，依此类推（见图1-7）。

在五线谱中书写音符时，并不能随便书写，而是要遵守一定的要求。具体来说，在五线谱中书写音符必须遵守以下几点要求。

第一，在书写符头时，既可以写在线上，也可以写在间内，而且要略向右上倾斜（全音符除外）；当两个相邻的符头共用一个符干时，则左边是低音，右边是高音；当三个或三个以上相邻的符头共用一个符干时，可不遵守左边是低音、右边是高音的规则。

第二，在书写符干时，若符干朝上则要写在符头的右侧，若是符干朝下则要写在符头的左侧，而且符干的长度通常为八度的距离。若是符头在五线谱第三线以上，则符干的方向朝下；若是符头在五线谱第三线上，则符干的方向要与相邻音符的符干方向保持一致，若是相邻两个音符的符干方向不同，则默认符干方向朝下；若是符头在五线谱第三线以下，则符干的方向朝上。当一个符干被多个符头共用时，符干的方向以离第三线最远的符头为准，而且符干的长度通常为符头间的距离加上八度的距离。当符尾相连变成符杠时，符干的方向也是以离第三线最远的符头为准，而且符干的长度要保证最短的一条是八度距离。

第三，在书写符尾时，要确保其始终写在符干的右侧，并且要弯向符头。

第四，在书写符杠时，要保证符杠的数目与符尾的数目保持一致；符杠有两条以上时，要保证符杠之间是平衡关系，宽度为间的一半，而且方向要和音符的走向大体一致；符干方向不一致或是跨小节的音符，在某些情况下也可以用符杠进行连接；符杠连接的同组音符中，在某些情况下可以将休止符插入其中。

五、五线谱的变音记号

在五线谱中，表示升高或降低基本音级的记号便是变音记号。

（一）变音记号的类型

通常来说，变音记号可以细分为以下几种类型。

第一，升记号——♯，表示的是将基本音级升高一个半音。

第二，降记号——♭，表示的是将基本音级降低一个半音。

第三，重升记号——×，表示的是将基本音级升高两个半音（一个全音）。

第四，重降记号——♭♭，表示的是将基本音级降低两个半音（一个全音）。

第五，还原记号——♮，表示的是将已经升高或已经降低的音还原。

（二）变音记号的书写

在五线谱上书写变音记号时，需要遵守以下两个要求。

第一，在五线谱上书写变音记号时，既可以写在线上，也可以写在间内。

第二，在五线谱上书写变音记号时，不同的国家会有一定的差异。就我国而言，在五线谱上书写变音记号通常要写在基本音级的左上角，如^♭F、^×C。不过，也有一些不遵守这一规则的情况，或是将变音记号写在基本音级的前面，如♯G、♭C。而英美体系中，在五线谱上书写变音记号通常要写在基本音级的后面，如C♭、F♯；德式体系中，不是用♯、♭等来表示变音记号，而是用基本音级加后缀的方式来表示音级的变化，如Cis表示升C，Ces表示降C，Cisis表示重升C，Ceses表示重降C。

（三）变音记号的使用

变音记号一定要活学活用，在五线谱上使用变音记号时，需要遵循以下几个规则。

第一，基本音级变成变化音级时，可以直接写出新的变音记号。

第二，升音级继续升高半音时，用重升记号。

第三，降音级继续降低半音时，用重降记号。

第四，重升音级降低半音时，用升记号。

第五，重降音级升高半音时，用降记号。

第六，升音级降低半音时和降音级升高半音时，都用还原记号。