第6章 张先

张先（990—1078），字子野，乌程（今浙江湖州市）人。宋仁宗天圣八年（1030）与欧阳修同年进士。曾任吴江知县、嘉禾判官等。皇祐二年（1050）晏殊知永兴军（今陕西西安），辟为通判，二人常相唱和。其后，又曾知渝州、虢州、安陆，人称“张安陆”。嘉祐六年（1061）累官至都官郎中，在汴京与宋祁、欧阳修、王安石、苏轼等均有往来。致仕后优游杭州、湖州之间，放舟垂钓，吟咏自乐，与歌儿舞女为伍。张先是一位老寿词人，卒年89岁，葬湖州弁山多宝寺。词集名《安陆词》，通称《张子野词》，现存180多首。其词遣词造句，精工新巧，含蓄而有韵味。

千秋岁

数声鹈鴂［1］，又报芳菲歇［2］。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳［3］，无人尽日花飞雪。莫把幺弦拨［4］，怨极弦能说。天不老，情难绝［5］。心似双丝网，中有千千结。夜过也、东窗未白孤灯灭。

注释

［1］鹈鴂（tíjué提决）：鸟名，即子规，杜鹃。《离骚》：“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳。”

［2］芳菲：芳香的花。

［3］永丰：坊名，在洛阳。白居易《杨柳枝》：“永丰西角花园里，尽日无人属阿谁？”

［4］幺弦：声音细小的弦。

［5］“天不老”二句：化用李贺《金铜仙人辞汉歌》“天若有情天亦老”。

点评

这是一首描写恋情相思的词篇，它通过“芳菲”的被摧残来表达诀别之后的哀怨。词以鹈鴂的哀鸣开篇，说明季节由春到夏，人世由盛变衰。词人之所以折取“残红”，不仅仅是“惜春”，而且也是对被摧残的爱情表示深情惋惜。“雨轻风色暴”是上片中的关键句，它表面上交待“芳菲歇”的原因，实际却暗示爱情遭受外力的无情摧残。下片通过琴弦来表达相思与怨恨之情。“天不老，情难绝”，表达情深似海、矢志不二的坚贞，是全诗的主题句，它是针对上片“雨轻风色暴”而发的。“心似双丝网，中有千千结”，设想奇特，比喻生新。结尾以鲜明的形象暗示：这强烈的相思之情，夜以继日，永无绝灭之期。

附录

秦观《千秋岁》：“水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在？日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。”

菩萨蛮

哀筝一弄《湘江曲》［1］，声声写尽湘波绿。纤指十三弦［2］，细将幽恨传［3］。

当筵秋水慢［4］，玉柱斜飞雁［5］。弹到断肠时，春山眉黛低［6］。

注释

［1］弄：奏乐一曲。湘江曲：所弹奏的是与投湘江自尽的舜之二妃有关的歌曲，是一种曲调哀怨的曲子。

［2］十三弦：古代筝为十三弦。

［3］幽恨：深埋心底的绵长愁恨。

［4］秋水：形容眼波之婉媚。

［5］玉柱：玉制的筝柱。斜飞雁：筝柱的排列犹如一排斜飞的大雁。［6］春山：指歌女修饰成山形的眉毛。

辑评

明·沈际飞《草堂诗余正集》：“‘断肠’二句俊极，与‘一一春莺语’比美。”

清·黄苏《蓼园词选》：“写筝耶？寄托耶？意致却极凄惋。末句意浓而韵远，妙在能蕴藉。”

点评

这首词描述聆听歌伎演奏秦筝时的感受。词的开篇就点明这是一首与湘江二妃有关的悲哀的曲调。舜游历南方，客死他乡。舜之二妃追赶到湘江，投江而亡。秦筝今日演奏的是这样一个故事，其基调必然是凄苦悲哀、伤心欲绝的。演奏者技艺之高，与呜咽流淌、凄绿悲苦的湘江水融为一体，似天地间的自然音响。美人内心深藏的苦恨随之细细传达出来。上片主要是描述曲调的声情内容。下片转写演奏者的容颜与神态，这成为乐曲的很好陪衬。不仅仅是乐声传情，歌伎的神态也随乐曲声变化。她的眼波缓慢流转，似乎有无限的哀伤从这心灵的窗户中流出。曲调演奏到“断肠”高潮时，歌伎眉头紧锁，一脸的沉重。这是到了忘情处，人与筝已经合而为一。从“秋水”、“春山”的形容中，又可以感觉到歌伎姣好的面容。演奏者自身深深被乐曲感动了，词人同时也被乐曲声与歌伎的神态所打动了。至此，奏者、听者、江水，已经融为一个整体。

醉垂鞭

双蝶绣罗裙，东池宴初相见。朱粉不深匀，闲花淡淡春。细看诸处好，人人道柳腰身。昨日乱山昏，来时衣上云［1］。

注释

［1］“昨日”二句：用巫山云雨故事，暗示与歌伎今晚的色情交易。战国宋玉《高唐赋》载：楚王游玩高唐，曾遇见巫山神女，自献其身。离别时说：“妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。”

点评

张先写了许多酒宴间的赠妓词，这是其中比较出色的一首。词写一位清丽秀雅、婀娜娇媚的女子。上阕通过穿着打扮写歌伎的美丽。在“东池宴”上初次见到这位歌伎的时候，她穿着有美丽图案装饰的“绣罗裙”，淡施“朱粉”，如春日“闲花”，清雅脱俗，淡淡中别饶情致。下阕写女子的杨柳细腰，歌伎动人的体态如在眼前。结尾是色情的暗示，用巫山云雨的典故。通过曲笔描写，显得非常含蓄隐约。歌词表现了那个时代文人狎妓的诗酒风流生活。

附录

清·叶申芗《本事词》卷上：“张子野风流潇洒，尤擅歌词，灯筵舞席赠妓之作绝多。其有名可考者，《谢池春慢》为谢媚卿作也。词云：‘缭墙重院，时闻有流莺到。绣被掩余寒，画阁明新晓。朱槛连空阔，飞絮无多少。迳莎平，池水渺。日长风静，花影闲相照。尘香拂马，逢谢女，城南道。秀丽过施粉，多媚生轻笑。斗色鲜衣薄，碾玉双蝉小。欢难偶，春过了。琵琶流韵，都入相思调。’又《南乡子》听二玉鼓胡琴也。词云：‘相并细腰身，时样宫妆一样新。曲项胡琴鱼尾拨，离人。入塞弦声水上闻。天碧染衣巾，血色轻罗碎摺裙。百卉已随霜女妒，东君。暗折双花借小春。’又《望江南》赠龙靓也。词云：‘青楼宴，靓女荐银杯。一曲白云江月满，际天拖练夜潮来。人物误瑶台。醺醺醉，拂拂上双腮。媚脸已非朱淡粉，香红全胜雪笼梅。标格外风埃。’他如赠年十二琵琶娘者，有《醉垂鞭》云：‘朱粉不须施。花枝小，春偏好。娇妙近胜衣，轻罗红雾垂。琵琶金画凤。双绦重，倦眉低。啄木细声迟，黄蜂花上飞。’又听九人鼓胡琴者，有《定西番》云：‘焊拨紫檀金衬，双秀萼、两回鸾。齐学汉宫妆样，竞婵娟。三十六弦弹闹，小弦蜂作团。听尽昭君幽怨，莫重弹。’又舟中闻双琵琶者，有《剪牡丹》云：‘野绿连空，天青垂水，素色溶漾都净。柔柳摇摇，坠轻絮无影。汀洲日落人归，修巾薄袂，撷香拾翠相竞。如解凌波，泊烟渚春瞑。彩縚朱索新整。宿绣屏，画船风定。金凤唱双槽，弹出古今幽思，谁省？玉盘大小乱珠迸。酒上妆面，花艳媚相并。重听。尽汉妃一曲，江空月静。’而咏吹笛、咏舞、赠善歌诸作，又不胜枚举矣。”

一丛花

伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌，飞絮濛濛。嘶骑渐遥［1］，征尘不断，何处认郎踪？双鸳池沼水溶溶，南北小桡通［2］。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风［3］。

注释

［1］嘶骑：嘶叫的马匹。

［2］小桡：小船。桡，船桨。

［3］解：懂得。李贺《南园》：“可怜日暮嫣香落，嫁与东风不用媒。”

辑评

清·贺裳《皱水轩词筌》：“唐李益诗曰：‘嫁得瞿唐贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。’子野《一丛花》末句云：‘沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。’此皆无理而妙，吾亦不敢定为所见略同。然较之‘寒鸦数点’，则略无痕迹矣。”

点评

这首词写独居闺中女子的相思寂寞情怀。自从心上人离去之后，每日只能登高望远，伤心愁苦。春日里柳丝飘拂，如同女子内心的纷乱离愁。这离愁又如濛濛飞絮，弥漫无边，纠缠不休。伤怀的女子想象，“嘶骑”越行越远，那就更加无处寻觅“郎踪”，相见无日了。下阕女子回到房中，时间已经是黄昏，缭绕的愁绪却依然无法摆脱。愁苦极了，居然被逼出一句“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”。相思之苦痛，独居之寂寞，怨愁之深沉，皆化解在这句形象的诗句之中。

附录

宋·杨湜《古今词话》：“张先字子野，尝与一尼私约。其老尼性严。每卧于池岛中一小阁上，俟夜深人静，其尼潜下梯，俾子野登阁相遇。临别，子野不胜惓惓，作《一丛花》词以道其怀，曰：（词略）。”

宋·范公偁《过庭录》：“子野郎中《一丛花》云：‘沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。’一时盛传，永叔尤爱之，恨未识其人。子野家南地，以故至都，谒永叔。阍者以通，永叔倒屣迎之，曰：‘乃“桃杏嫁东风”郎中。’”

天仙子

时为嘉禾小倅［1］，以病眠，不赴府会。

《水调》数声持酒听［2］，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景［3］，往事后期空记省［4］。沙上并禽池上暝［5］，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

注释

［1］嘉禾：宋代秀州的别称，治所在今浙江嘉兴。倅（cuì翠）：副职。

［2］《水调》：曲调名，相传为隋炀帝游江南时所制。

［3］流景：流逝的美好景色。

［4］记省（xǐng醒）：清楚记得。

［5］暝：苍茫的暮色。

辑评

明·卓人月《词统》：“张先以‘三影’名者，因其词中有三‘影’字，故自誉也。然以‘云破月来花弄影’为最，余二‘影’字不及。”

明·沈际飞《草堂诗余正集》：“‘云破月来’句，心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。”

清·李调元《雨村词话》卷一：“‘张三影’已胜称人口矣，尚有一词云：‘无数杨花过无影’，合之应名‘四影’。”

简评

这首词写的是伤春自伤之情，词人通过直接抒情与客观景物的描写，把这种感情表达得细腻传神。上片写伤春之情。持酒听歌，《水调》悲怨，难怪词人“午醉醒来愁未醒”了。“几时回”问的不仅仅是春天，还是在向自己的青春发问。当词人临镜自照，便痛感年华永逝，于是便产生了往事成空、后期难凭的感叹。下片写景，通过景物来烘托词人伤春亦复自伤的心情。“云破月来花弄影”，是千古传诵的名句。王国维在《人间词话》中说：“着一‘弄’字而境界全出矣。”但是，读者之所以欣赏这一名句，还在于句中有一“影”字。当暮色笼罩整个池塘之际，天上浮云掩月，突然，微风吹拂，浮云飘散，那即将凋残的春花，把自己的身影投向水面，仿佛在搔首弄姿。对此，词人禁不住想到，连即将凋谢的残花，面对春去的现实，还要弄影自怜，这对“往事后期空记省”的词人来说，不更加引起他对春天的留恋，对生活的热爱吗？

附录

宋·陈师道《后山诗话》：“尚书郎张先善著词，有云：‘云破月来花弄影’，‘帘压卷花影’，‘堕轻絮无影’，世称诵云‘张三影’。王介甫谓‘云破月来花弄影’，不如李冠‘朦胧淡月云来去’也。”

宋·胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七引《古今诗话》：“有客谓子野曰：‘人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。’公曰：‘何不目之为张三影？’客不晓，公曰：‘“云破月来花弄影”；“娇柔懒起，帘压卷花影”；“柳径无人，堕轻絮无影”，此余平生所得意也。’”

青门引

乍暖还轻冷，风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒［1］，又是去年病。楼头画角风吹醒［2］，入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。

注释

［1］中（zhòng种）酒：饮酒过量。

［2］画角：古乐器名。据说传自羌族，形如竹筒，以竹木或皮制成，也有用铜制成的。

辑评

明·沈际飞《草堂诗余正集》：“怀则自触，触则愈怀，未有触之至此极者。”清·先著《词洁辑评》卷一：“子野淡雅处，便疑是后来姜尧章出蓝之助。”清·黄苏《蓼园词选》：“落寞情怀，写来幽隽无匹。不得志于时者，往往借闺情以写其幽思。角声而曰：‘风吹醒’，‘醒’字极尖刻。至末句‘那堪送影’，真是神描之笔，极细微窅渺之致。”

点评

这是一首伤春怀人之作，用笔曲折而又含蓄，词人善于从气候的冷暖、风云的变幻来反映人的内心活动。例如，用乍暖还寒来烘托心绪不宁；用花残人醉、年复一年来形容怀人的强烈而又持久；本来醉意被角声惊醒，却只说“隔墙送过秋千影”。可见，这首词在构思上、表现手法上都较新颖别致，耐人咀嚼。

附录

张先《木兰花·乙卯吴兴寒食》：“龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。”

生查子

含羞整翠鬟，得意频相顾。雁柱十三弦［1］，一一春莺语。娇云容易飞，梦断知何处［2］？深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨。

注释

［1］雁柱：筝柱的排列犹如一排斜飞的大雁。十三弦：古代筝为十三弦。

［2］“娇云”二句：用巫山神女云雨典故。

点评

这首词作者是欧阳修，《类编草堂诗余》卷一误作张先词。《宋词三百首》第一稿入选，第二稿被删除。词咏歌伎当筵弹筝。上阕将女子的情态与音乐声相映衬，人美、乐声美相映成辉。下阕写演奏的效果，同时也在写歌筵结束后的冷落，暗示着艳情相思。

附录

宋·晏几道《菩萨蛮》：“哀筝一弄湘江曲，声声写尽湘波绿。纤指十三弦，细将幽恨传。当筵秋水慢，玉柱斜飞雁。弹到断肠时，春山眉黛低。”