前言：被湮沒的悲歡

曾經有人問我，為什麼會想到研究「中聯」以及「華影」這段時期的電影史。在此之前，我與很多電影史學者一樣，對於這段時期的一切一切，感覺得那麼模糊，似乎這就是一個無人願意觸及的雷區，什麼「中聯」、「華影」、「張善琨」、「萬世流芳」等名詞，總是伴隨着「漢奸」、「附逆」等名詞同時出現，都是眾學者不願意去提及的名詞。

也許冥冥之中自有安排吧，2001年秋天，還在北京求學的我，一次偶然的機會，前往位於北京市西郊蓮花橋的八一電影製片廠宿舍，拜訪了八十歲高齡的張帆女士，在交談中我們提及了這段歷史，因為那時正是她的當紅時期，「張善琨」、「川喜多長政」、「萬世流芳」、「博愛」等等這些模糊的名詞從這位當年的親歷者口中說出，使我感到這些知識出現在紙上詞語立刻變得鮮活了，交談間，老人不時表現出許多無奈與歎息。在拜訪過張帆女士之後，我在中國電影資料館調出了《博愛》、《萬世流芳》、《萬紫千紅》、《秋海棠》、《紅樓夢》等電影時，不禁眼前一亮，無論製作之嚴謹，演員表演之精湛都是此前此後的中國電影所不能相比的。為什麼大家對此時期電影的評價如此之低呢？懷揣着疑問，我撥通了張帆女士的電話，表示想對「中聯」、「華影」做一些研究，老人很開心，給了我當時另一些親歷者的聯繫方式，如舒適、鳳凰、劉瓊、呂玉堃、李麗華、王丹鳳的電話，通過幾次三番的交流，使我更堅定了研究的決心。

下面就讓我簡單的聊聊何謂「中聯」、何謂「華影」吧。「中聯」，就是「中華聯合製片公司」的簡稱，是1942年，太平洋戰爭爆發後，日軍進入上海租界，「孤島」消失，張善琨出面主持，將上海的十二家電影公司「新華」、「華新」、「華成」、「國華」、「國泰」、「藝華」、「春明」等合併，組合成為一個大規模的製片機構——「中華聯合製片公司」。這家滙集了全上海電影工作者的機構實為日本人及汪偽政府控制，張善琨以及所有的工作人員在後來，褒貶不一，評價兩極化，有人說他們是漢奸、附逆影人，也有人說他們是地下工作者，是與日本人周旋的英雄，到底怎樣，時間自會給他們定論，此處不予評價。

1943年5月，在日方要求下，中華聯合製片公司與川喜多長政的中華電影公司、張善琨的上海影院公司強行合併成為一個股份有限公司：「中華聯合製片股份有限公司」，即是之「華影」，「華影」是集製片、發行、放映於一身的綜合公司。最終，其在張善琨以重慶方面地下人員身份被日方逮捕後，在職人員逐漸解散而「華影」宣告終止。

1942年6月，「中聯」出品的第一部電影《蝴蝶夫人》正式與觀眾見面，在電影面世的同時，張善琨有這麼一段講話：

電影事業無論就文化或商業的立場言，它都是非常重要的一環，不過以往各公司大抵是私人所經營，無容諱言；不免對電影是藝術文化的一點較為忽略，而幾乎單純的視之為一宗商品。譬如千年若干公司的競攝民間影片，就是一個事實的說明。

中華聯合製片公司係集合上海諸公司組合而成。擁有相當雄厚的資本，聘用大量藝術的技術的優秀人才，具備全部已有的攝製場所和攝製機械。集如許財力、人力及物力的製片公司，在中國可以說是創舉，所以它的製作態度，也應該不同於各自為政的以往各公司。

中華聯合製片公司，現在已毋須再顧慮到同行的商業競爭，而只要傾全力於作品的改進。關於改進作品，須從各方面同時努力。一、劇本：這是一部作品或優或劣的最大元素，我們除已聘請有基本與特約劇作者之外，更於京滬漢粵諸地刊登廣告，徵請名家協作，以期盡善盡美，免有遺珠；二、導演：彷彿是一艘船隻的舵手，他有左右整個作品的力量，我們現在擁有十六位導演之眾，因為有優秀的劇本，良好的設備，以及可以支配裕如的大量男女演員，就不難產生超越以往一新耳目的作品；三，演員：劇作者和導演，可以說是幕後英雄，而直接表現於銀幕上使觀眾發生反應的，是演員。演員的重要是眾人皆知的，現在我們擁有近二百位的男女演員，他們都有儘量發揮個性演技的機會，同時也可以輪流有相當的休息時間，有這樣比較良好的條件，相信我們的男女演員將有更優秀的演技使觀眾諸君欣賞；四、技術方面：我們除了蒐羅全部的電影機械之外們隨時可以盡可能的添備和改良。尤值得一提的，是將以往各公司不重視的音樂、特技一科，聘請專門人才，按照各片的情調，配以音樂效果。總之，我們的創作態度是：不惜工本，精益求精，務期卅年的中國電影歷史，更能發揚光大，寫成輝煌的一頁。

這是一個非常的年代，它的成績卻被時代無情地湮沒了，編寫這本書，還是為了能夠讓讀者及電影史學者能夠從一個客觀的角度去瞭解這段歷史，這段被湮沒的悲歡。

林暢