六、词的对仗
文学语言中多用对偶，是合乎自然规律的。“造化赋形，支体必双；神理为用，事不孤立。夫心生文辞，运载百虑，高下相须，自然成对。”（刘勰《文心雕龙》）
词中常用对仗，也是吸收了律诗之长。词的对仗和律诗的对仗不同的地方有二：一是不避同字相对，如“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。”（苏轼）二是不一定要以平对仄，以仄对平，如“月上柳梢头，人约黄昏后。”（欧阳修）
词谱规定要用对仗的，本书在每一词谱的后面“说明”中都作了说明。如：
《渔歌子》的第3、4两句：“青箬笠，绿蓑衣。”（张志和）
《诉衷情》下片1、2句：“胡未灭，鬓先秋。”（陆游）
《更漏子》上片第1、2、4、5句：“柳丝长，春雨细。”“惊塞雁，起城乌。”（温庭筠）
《阮郎归》下片1、2句：“兰佩紫，菊簪黄。”（晏几道）
《桂殿秋》1、2句：“深院静，小庭空。”（李煜）“思往事，渡江干。”（朱彝尊）“肥夜月，瘦边亭。”（王子江）
《鹧鸪天》上片第3、4句，过片1、2句：“红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁。”“书咄咄，日休休。”（辛弃疾）
《鹊桥仙》上下片的头两句：“纤云弄巧，飞星传恨。”“柔情似水，佳期如梦。”（秦观）
《踏莎行》上下片的开头1、2句：“雾失楼台，月迷津渡。”“驿寄梅花，鱼传尺素。”（秦观）
《念奴娇》上片5、6句：“乱石穿空，惊涛拍岸。”（苏轼）
《眼儿媚》下片末2句：“丁香枝上，豆蔻梢头。”（王雱）
《南歌子》上下片首2句：“山与歌眉敛，波同醉眼流。”“菰黍连昌歜，琼彝倒玉舟。”（苏轼）
《齐天乐》下片4、5句：“病翼惊秋，枯形阅世。”（王沂孙）
《临江仙》上片末2句：“落花人独立，微雨燕双飞。”（晏几道）
《望海潮》上下片4、5句，上片10、11句：“烟柳画桥，风帘翠幕。”“市列珠玑，户盈罗绮。”“羌管弄晴，菱歌泛夜。”下片3、4句：“有三秋桂子，十里荷花。”（柳永）
《西江月》上下片首2句：“明月别枝惊鸦，清风半夜鸣蝉。”“七八个星天外，两三点雨山前。”（辛弃疾）
《水调歌头》下片5、6句：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。”（苏轼）
《浣溪沙》下片1、2句：“一唱雄鸡天下白，万方乐奏有于阗。”（毛泽东）
《破阵子》上片1、2、3、4句，下片1、2句：“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。”“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。”（辛弃疾）
《满江红》上片5、6句，下片7、8句：“三十功名尘与土，八千里路云和月。”“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。”（岳飞）
此词的对仗，于和谐中见拗怒，关键是每句的收脚都用仄声，就使人感到峭拔劲挺，显示一种凛然不可侵犯的气概，所以许多豪放作家都喜使用。
还有些长调中的对仗，多用领格字给以提挈，如：
《八声甘州》3、4、5句，如：“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”（柳永）
《沁园春》上片4、5、6、7句，下片3、4、5、6句：如“望长城内外，惟余莽莽，大河上下，顿失滔滔。”“惜秦王汉武，略输文采，唐宗宋祖，稍逊风骚。”（毛泽东）
有的对仗之后束以单句，如：
“落日楼头，断鸿声里，江南游子。”（辛弃疾《水龙吟》）
也有不用领格字的扇面对，如：
“砧杵韵高，唤回残梦；绮罗香减，牵起余悲。”（周邦彦《风流子》）
有用谐句对的，有用拗句对的。旨在把律诗中的律句和拗句用到词中来。
有些词牌的对仗规定比较随便，可对可不对。如：
《忆江南》3、4句对仗的：“日出江花红似火，春来江水绿如蓝。”（白居易）
《忆江南》3、4句在唐、五代也用不对仗的，如：
《忆江南》3、4句：“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。”（温庭筠）“还似旧时游上苑，车如流水马如龙。”（李煜）
《忆江南》3、4句在唐以后多用对仗。
其他可对可不对的，如：
《桂枝香》上片8、9句：“彩舟云淡，星河鹭起。”（王安石）
《清平乐》下片1、2句：“六盘山上高峰，红旗漫卷西风。”（毛泽东）
《风入松》上下片末二句：“料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。”“惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。”（吴文英）
《一剪梅》上下片2、3句和5、6句：“江上舟摇，楼上帘招。”“风又飘飘，雨又潇潇。”“红了樱桃，绿了芭蕉。”（蒋捷）
《江城子》上下片2、3句：“左牵黄，右擎苍。”“鬓微霜，又何妨！”（苏轼）
《生查子》上片末两句：“月上柳梢头，人约黄昏后。”（欧阳修/朱淑真）
《苏幕遮》上下片1、2句：“碧云天，黄叶地。”“黯乡魂，追旅思。”（范仲淹）
《最高楼》上片4、5句；下片1、2句，3、4句，8、9句：“藕花雨湿前湖夜，桂枝风淡小山时”“也莫向、竹边孤负雪；也莫向，柳边孤负月。”“种花事业无人问，惜花情绪只天知。”“云出早，鸟归迟。”（辛弃疾）
《六州歌头》上片3、4句，8、9句，10、11句：“征尘暗，霜风劲。”“殆天数，非人力。”“洙泗上，弦歌地。”（张孝祥）
“学填词必得先学作对仗，关键是要取得词义和字调的稳称、和谐和拗怒的统一。而在长调慢词中，尤其要把这项功夫练到家，才能举重若轻，使思想感情和声情色彩吻合无间。”（龙榆生语）