第358章 诗作之成就

这种用典手法，不仅丰富了词的表现形式，而且也提升了词的艺术品味，使得词作具有了更加深远的意境和更加广阔的想象空间。

苏轼的这种创新，不仅在当时引起了词坛的震动，而且对后世的词人产生了深远的影响。

从本质上说，苏轼“以诗为词”是要突破音乐对词体的制约和束缚，把词从音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体。

苏轼写词，主要是供人阅读，而不求人演唱，故注重抒情言志的自由，虽也遵守词的音律规范而不为音律所拘。

正因如此，苏轼作词时挥洒如意，即使偶尔不协音律规范也在所不顾。

也正是如此，苏词像苏诗一样，表现出丰沛的激情，丰富的想象力和变化自如、多姿多彩的语言风格。

虽然苏轼现存的362首词中，大多数词的风格仍与传统的婉约柔美之风比较接近，但已有相当数量的作品体现出奔放豪迈、倾荡磊落如天风海雨般的新风格，如名作《水调歌头》（明月几时有）。

在两宋词风转变过程中，苏轼是关键人物。

王灼《碧鸡漫志》卷二说：“东坡先生非心醉于音律者，偶尔作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。”

强化词的文学性，弱化词对音乐的依附性，是苏轼为后代词人所指出的“向上一路”。

后来的南渡词人和辛派词人就是沿着此路而进一步开拓发展的。

而苏轼在其文学作品中，毫无保留地展现了对社会的独到见解和对人生的深刻反思，尤以诗歌表达得最为酣畅淋漓。

在其两千七百多首诗歌中，反映社会现实和人生思考的主题尤为突出。

苏轼对于社会现实中种种不合理现象持有鲜明的批判态度，常以“一肚皮不入时宜”的心态表达对社会弊政和陋习的抨击，并将批判现实作为诗歌的重要主题。

其批判视野并不局限于新政或眼前之事，更体现了对封建社会长期存在的弊政的深刻认识和批判意识。

苏轼的一生仕途坎坷，游历四方，生活阅历极为丰富。

他善于从人生的经历中提炼经验，也擅长从客观事物中洞察规律。

在他眼中，即便是极平常的生活内容和自然景物，也蕴含着深刻的道理。

如《题西林壁》和《和子由渑池怀旧》两首诗篇，便是明证。

在这些诗篇中，自然现象被提升为富含哲理的表述，人生的感悟则转化为理性的反思。

尤为值得一提的是，诗中的哲理并非通过逻辑推导或议论分析得以表达，而是通过生动鲜明的艺术意象自然呈现。

这样的诗歌既优美动人，又富有情趣，是真正的理趣诗。

《不识庐山真面目》和《雪泥鸿爪》等成语的流传，便体现了苏轼的理趣诗深受人们喜爱。

除此之外，他的《泗州僧伽塔》、《饮湖上初晴后雨》、《慈湖夹阻风》等作品也充满哲理，展现了苏轼极具灵心的慧眼，随时随处都能发现妙理新意。