猫对我说道：“主人，我们在《鸟谱》中的旅程马上就要结束了，我们刚刚看到的是我们想了解的最后一种鸟类白鹭，除了余省和张为邦在《鸟谱》中画的这一幅《白鹭》外，两岸故宫也都分别藏有其它一些关于白鹭的著名画作，如台北故宫就藏有一幅北宋末期著名书画皇帝宋徽宗赵佶曾经画过一幅叫作《池塘秋晚图》的画作，现在馆藏于台北故宫博物院，它的尺寸是33x237.8厘米，拖尾是33x89.3厘米，这幅画就是以白鹭，还有荷叶为主体，将各种动物和植物分成几个部分，并依次地画在这幅图中，这种横排平铺的布局模仿了唐朝时期的构图形式。在这幅画中卷首画有红蓼和水蜡烛，以此暗示了水岸，然后宋徽宗画了一只白鹭迎着风立于水中。并且画中的荷叶歪斜，水草顺成一个方向，衬托了这只白鹭立于水中的张力造型，接着是一对鸳鸯，一只在天空中飞翔，一只在水中游来游去。另外《池塘秋晚图》是水墨纸本，而且还是珍贵的粉笺本，虽然在宋朝时期的法帖中粉笺本能偶尔见到，但是粉笺本被用于画作是非常少见的，在台北故宫都只有这一幅画。”
我听猫说完《池塘秋晚图》后，又仔细欣赏了这幅画，然后说道：“青青，我觉得宋徽宗在这幅画中画的荷叶，也就是墨荷，它与白鹭这两个主体之间的黑白颜色对比之后，增强了这幅画水墨色调的变化关系。同时，宋徽宗在这幅画中画出了荷叶不同情况的枯萎样子，有些是绿意未退，有些则是已经枯萎和残破。”
接着猫又对我说：“是啊，主人。虽然在历史上宋徽宗是一个昏庸、大兴土木的皇帝，并且也是北宋灭亡的亡国之君，但是我们也知道他擅长绘画，在位期间他利用皇权推动了绘画艺术，组织编撰了《宣和画谱》等跟艺术有关的书籍，使宋朝时期的绘画艺术有了空前的发展，代表画作有《池塘秋晚图》、《芙蓉锦鸡图》、《瑞鹤图》和《雪江归棹图》等。另外在中国的书法史上，他还独创了著名的“瘦金体”，是中国古代历史上少有的艺术型皇帝。
瘦金体也被你们人类称为瘦金书、瘦金字、徽宗体和鹤体，属于楷书的一种，是由宋徽宗赵佶所创造出来的。宋徽宗赵佶的楷书字体吸收了褚遂良、薛曜、薛稷、柳公权、黄庭坚等中国古代书法家的风格，并且创造出新意，他的瘦金体运笔灵动，而且快捷，笔迹则瘦劲，至瘦而不失其肉，同时笔画相对瘦硬，所以笔法外露，可以明显见到运转时提顿等痕迹，是一种风格十分独特的书法字体。这种书法字体如果形象上来说，应该被称为‘瘦筋体’，以‘金’易‘筋’，是对御书的尊重，所以就被称为‘瘦金体’。
宋徽宗的书法代表作品有现在馆藏于北京故宫的《闰中秋月诗帖》、《夏日诗帖》，以及馆藏于台北故宫的《秾芳诗帖》、《牡丹诗帖》、《欲借风霜二诗帖》，还有馆藏于上海博物馆的《千字文》等。”
“青青，那你就给我讲一下北京故宫馆藏的《闰中秋月诗帖》这幅书法作品。”我问猫道。
猫回答:“好的，主人。北京故宫馆藏的《闰中秋月诗帖》是宋徽宗‘瘦金体’书法中比较典型的作品之一，这是一首七言律诗，宋徽宗用笔劲健挺拔，并且不失妩媚，同时加上紧密又婀娜的结体，不仅衬托出这首诗本身的韵味和表达的意境，而且能让今天的我们体会到这幅诗帖里浓艳而优雅的气氛。笔画带过的地方，如游丝行空，缠绵飘逸。这幅诗帖是宋徽宗‘瘦金体’作品中偏于柔美的风格，并且也是宋徽宗的书法作品中比较具有代表性的，收录于《石渠宝笈·初编》中。”
然后猫又指着眼前闪现出的、宋徽宗画的《雪江归棹图》对我说道：“宋徽宗许多流传到今天的书法作品中有许多都是瘦金体，而且宋徽宗在创作一幅画时，有时完成后会用瘦金体在上面题字，比如现在馆藏于北京故宫的这幅《雪江归棹图》中的右上角，宋徽宗就题有瘦金体的‘雪江归棹图’的名称。这是一幅描绘了冬天雪景的画作，并且也是一幅收录到了《石渠宝笈·续编》中的一幅山水画作。在这幅画中起首远山平缓，进入中段之后，山势逐渐高耸，并转而趋于平缓，同时这幅画中具有高低错落的节奏感，能让今天的参观者在看到这幅画时会感觉眼前好像真的是在下雪，并且坐于小船中，沿江眺望窗外时时变换的景色。充分展示了这幅长卷山水画的独有魅力。”
后来我和猫从《鸟谱》和宋徽宗的作品中出来回到家里后，接下来我和猫，还有兔儿爷一起走进《兽谱》中，去观看豹子、狗、麒麟、狻猊等可爱和神奇的动物。