乐府诗，是一种有韵律的歌词。乐府起源于秦，是管理音乐的官署。元曲则起源于元代，是一种文艺形式。分杂剧和散曲。大致可以理解为与音律有关的词。十分优美。元曲与乐府诗有相似的地方。今天，我们以乐府诗为砖，引出元曲这块稀世美玉。
孔雀东南飞、木兰诗、秦妇吟最为我们所熟知，被称为：乐府双壁、乐府三绝。他们给人的第一印象是，长。真的太长了，当初被老师催着背的时候真是一大头疼之事。
虽长，但通篇押韵，词藻优美、传神。朗朗上口。比如：万里赴戎机，关山度若飞。豪迈无比。再如：孔雀东南飞，五里一徘徊。将那种依依不舍的思念之情写的栩栩如生。不得不让后世赞叹，写一个四言决绝都要废了老劲。何况一章上千字的诗篇。回环往复、声韵和谐、通篇押韵、运用白话、文字浪漫、语言简单、弹性自然。这一条条，决定了乐府诗的特点，朗朗上口，传入万家。何当金络脑，快走踏清秋。与万里赴戎机这句有着异曲同工之妙。只不过一首是不过短短四句，另一个则长达千字。质量上相仿，可见了乐府诗的功力。既然可以唱出来，韵律好肯定是乐府诗词的看家本领。
说完了乐府诗，那我们的元曲究竟好在哪里，足以让它与唐诗宋词比肩？在我看来，元曲妙在它是一段浓缩的精华。每一篇元曲，都拥有着赋一般的绝代华美，朗朗上口记忆点强。
在写今天的文章前，我在网上做准备工作。发现了一个有趣的事情。我一直认为枯藤老树昏鸦是一首唐诗，实际上居然是一个元曲，马致远是元代的。我不禁大吃一惊，那元曲与唐诗有什么区别呢。我们稍后为大家揭晓。
我已经迫不及待要给大家分享一首元曲了。上一章提到的水仙子·寻梅，是我最喜欢的元曲。今天就给这首元曲做一个小小的赏析。
众所周知，词有词有词牌。水仙子是元曲常见的词牌，但这首寻梅绝对是水仙子里写的最好的。提到赏析，自然不能不介绍作者。这首属于双调，分上下两叠。
下面是一小段乔吉的介绍。乔吉(约1280～1345)，字梦符，号笙鹤翁，又号惺惺道人。太原（今属山西）人，元代杂剧家，他一生怀才不遇，倾其精力创作散曲、杂剧。他的杂剧作品，见于《元曲选》、《古名家杂剧》、《柳枝集》等集中。散曲作品据《全元散曲》所辑存小令200余首，套曲11首。散曲集今有抄本《文湖州集词》1卷，李开先辑《乔梦符小令》1卷，及任讷《散曲丛刊》本《梦符散曲》。
不难看出，他相当高产。怀才不遇决定了他的词有一抹淡淡的忧伤。在大家看完寻梅的赏析后，应该会豁然明朗。
作者今天心情比较好，多写几个字！
《水仙子·寻梅》
乔吉〔元代〕
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风袭来何处香？忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
《水仙子·怀古》
张可久〔元代〕
秋风远塞皂雕旗，明月高台金凤杯。红妆肯为苍生计，女妖娆能有几？两蛾眉千古光辉：汉和番昭君去，越吞吴西子归。战马空肥。
《水仙子·乐清箫台》
乔吉〔元代〕
枕苍龙云卧品清箫，跨白鹿春酣醉碧桃，唤青猿夜拆烧丹灶。二千年琼树老，飞来海上仙鹤。纱巾岸天风细，玉笙吹山月高，谁识王乔？
以水仙子为词牌名的元曲有几十首，这三首，是我认为最佳的。两首由乔吉所做。乐清箫台最后一句：谁识王乔。经乔吉怀才不遇，郁郁不得志的苦闷写的淋漓尽致。是啊，老子这么牛b，但谁他妈知道我是谁啊。通篇自夸，诉说着无人知，无人晓。寻梅更偏向于悲伤。结尾连用三个典故，折射当时社会的复杂。寻梅，是乔吉对高尚品格的向往。笛音传来，一曲惊醒世人，原来这梅香，终究是南柯一梦。抬头远望，终是淡云昏黄，令人失望......
怀古与这两首略有不同，我们单独介绍。我对自己的文学功底还是比较有把握的，但老实说这首元曲我没有读懂，略有难度。我做了一些搜索。浅读之后，给我一种，纸醉金迷终将是过眼云烟的感觉。
（译文取自古诗文网）：在萧瑟秋风中王昭君跟着打皂雕旗的人到塞外去；明月高照时西施常常在姑苏台上端起金凤杯侍候吴王。一个女子能为人民的利益着想，这样的美女古往今来能有几人？两个美女的事迹千百年来都闪耀着光辉：汉元帝与匈奴和亲时昭君出塞，越国攻灭吴国以后西施才回越国来。养肥了的战马也就无用了。
通读译文，通过西施和王昭君的典故，表达出了无奈，与对君王无能的讽刺。泱泱大国，武将文官不低于外敌，却将裙钗推在前面。生于忧患死于安乐，作者鄙视这种躲在一角，苟且偷生的将亡之国。赞美西施王昭君的同时，鄙视讽刺帝王和文臣武将。
最后，是我们的仿写环节。我也来凑个热闹。写一首水仙子。
《水仙子·醉相思》（双调）
与君诀别思断肠，魂断九洲淡月黄。枯枝寒鸦凄凄叫，思君痴女郁郁惶。数九寒冬心荒凉。盼君生同时，日日与君好，月洒寒霜。
谢谢友友们的观看，我会努力写出更好的作品。提升自己的同时，与大家共同进步。独乐乐，不如众乐乐。