第二节 摄影作品的陪体

在摄影画面中，与主体紧密关联，构成一定情节的对象叫陪体。如演戏需要一个主角，也需要配角给主角当陪衬，辅助主角完成表演。陪体可以帮助主体更好地诠释摄影主题，使摄影的画面元素更丰富。

在画面上陪体对主体形象起烘托作用，使主体形象表达更加充分有力。同时，陪体对主体还起补充说明作用，表明主体的行为，所处的时空场景等。陪体还对美化画面和构图起着重要作用，我们可以通过陪体增强画面纵深感，艺术地均衡画面，丰富画面的影调层次等。在一些情节性较强的中景画面中，陪体往往是不可缺少的。

怎样用好陪体？需根据摄影的表达主题来决定，关键是要拍出主体与陪体之间的关联性。

如拍摄主题是花卉，可以采用“红花配绿叶”的方式，红花是主体，绿叶是陪体。

如拍摄主题是人物，那么主体是人，陪体可以是人物手中拿的道具，如伞、小宠物等。

如拍摄主题是风光，那么主体可以是山水、城市建筑，我们可以用人物、小船、马、牛等作为陪体。

摄影的陪体是相对于摄影主体而存在的，陪体的主要作用是给主体当陪衬。陪体和主体之间具有很强的关联性。陪体一定要对主体起到衬托作用，否则就不需要这样的陪体。

如何给主体当好陪衬

与主体相互呼应

在画面中，要善于利用主体与陪体的呼应关系来突出主体。在选择陪体时，要选择与主体息息相关的物体，比如公路与汽车、沙漠跟骆驼、草原跟牛羊、美女与野兽等，这样才能起到呼应及说明作用。

主体与陪体的呼应，有形状、色彩、大小等属性的呼应，也有情感方面的呼应等。

《风中交流》（图1-7）拍摄于行驶在大西洋上的邮轮甲板上。当时海风较大，两位女士在风中交谈，主体是正面这位白发女士，陪体是面对她的红发女士。因为风大，两人距离很近，一个正面，一个背面，头发一白一红，主体与陪体形成有趣的呼应。

烘托主体

陪体的另一个作用是烘托主体，为主体烘托环境氛围，丰富画面的视觉元素。陪体在处理上一定要以对主体起烘托作用为原则，不能强于主体，以免造成“喧宾夺主”。其情态要与主体配合，线条的朝向也要与主体相呼应。

《爱的决斗》（图1-8），表现了大雁的有趣场景。阳春三月是大雁的发情期，原来喜欢群居生活的大雁，在发情期则是成双成对地活动，直到孵出小雁，再呵护它们慢慢长大。

当时作者在一个冰冻的湖面上看见一对大雁在卿卿我我。这时，突然飞来了一只公雁，两只公雁大叫着，开始为爱决斗。这幅画面的主体是前面两只决斗的公雁，陪体是后面那只母雁，它安静地蹲在一旁观战。作者将焦点对准前面两只大雁，而作为陪体的母雁则处于焦点之外，这样陪体既起到了衬托主体的作用，又不至于“喧宾夺主”。这个陪体丰富了画面层次，也是画面中不可或缺的元素。

均衡画面

陪体还可以用来填补画面空白，起到均衡画面的作用。当然，并不是所有的空白都需要陪体来填补，这需要根据画面的结构而定。

凡是对主体形象有妨碍的陪体都要尽量避免。有时为了突出主体，陪体在画面中往往是不完整甚至模糊的，其目的是为了突出主体。

作品《春游》（图1-9）表现的是一位母亲用小车拉着两个孩子在公园散步的场景。画面的主体是小车里的两个孩子，作者有意将作为陪体的母亲未拍摄完整，目的是使作为主体的两个孩子形象更加突出。如果母亲形象完整，势必会干扰主体的表现。作为陪体的母亲在画面中起到至关重要的平衡作用，如果没有这个陪体，画面便会失衡。

画外的陪体

将陪体安排在画面之外，观众可以通过画面中某个线索的引导和想象将它在画面中显现出来。这种方法比较含蓄，却蕴含更深的意味，不仅可以调动观众的思维，同时也使作品在内容和形式上产生更广阔的延伸，形成无形的画外音，做到“画中有画，画外有话”。

这些画外的陪体主要是通过主体的某些部分，比如表情、眼睛的观注方向、手势等加以引导，让观赏者想象陪体的存在。

作品《父与子》（图1-10）表现的是一位男士的特写，他是画面的主体。他侧脸看着前方，观众通过他墨镜上的反光，看到了画外的陪体——一个孩子的脸部特写。作品拍摄于一艘邮轮上，在顶层甲板的游泳池旁，作者被这位父亲专注的神情吸引了，仔细一看，他在注视着准备游泳的孩子。作者用600mm镜头拉近一看，父亲墨镜反光中的孩子形象清晰可见，便迅速按下快门。作为画外陪体的孩子，很好地为父亲的表情做了诠释。如果没有画外的陪体，也便失去了这幅“父与子”作品的主题。

我们知道，在影视剧中，配角所处的位置不可小觑，对故事情节和主角起着补充、陪衬、说明的作用。摄影中，陪体同样发挥着进一步强调主体的作用。

风景照中的人物

我们在拍摄风光时若加入人物（陪体），除了可以使作品的意境得到提升，陪体还起到了“标尺”的作用。因为有了人物的加入，可以使观众感受到所拍景物和场面的大小。人与自然结合，还可以体现人与自然和谐相处的意义。

可以想象一下，在春意盎然的油菜田里加入人物活跃的身影，画面就会变得更加亮丽，会比空旷无人的场景更富有想象空间。

《人面狮身》（图1-11）拍摄于美国拉斯维加斯的金字塔酒店。在拍摄这幅作品时，作者有意加入了陪体（人物），由于有了人物作对比，可以使观众感受到人面狮身像的体量大小。作为陪体，人与建筑融为一体，更具人气。我们在拍摄风光时若加入陪体人物，要注意控制陪体的大小比例，人物在画面中不要喧宾夺主，人物所处位置、所占面积都应处于次要地位，色彩也不能太显眼，甚至可以做虚化处理。陪体只是起辅助主体的作用，不能喧宾夺主。

虚化陪体，强调主体

在画面中模糊、虚化的陪体，不仅可以增加画面透视感，还可以很自然地突出主体。除了使用大光圈产生虚化效果，还可以使用微距镜头或者长焦镜头，使虚化效果更好。

在摄影创作中，为了表现主体内容，有个很重要的手法，即对比手法。我们可以运用大小对比突出主体形象，如作品《人面狮身》（图1-11）中的建筑与人、《父与子》（图1-10）中的父与子。

作品《游泳池边》（图1-12）则是运用虚实对比来突出主体形象。作者使用600mm长焦镜头和F8光圈，使调皮的小男孩与身后的女士形成虚实对比，从而突出了主体形象。作为陪体的女士，因影像虚化不干扰主体，还加大了空间透视感。

陪体在摄影构图中是重要的元素之一，有时陪体的作用毫不逊色于主体。我们要牢记的是，作为陪体的“绿叶”，永远是服务于主体“红花”的。因此，构图时切记，主次要分明，不可喧宾夺主。