第一节 点、线、面的造型方法

点、线、面是构成服装形态的基本要素，这些构成要素在服装造型上既可以表现为不可视的抽象形态，也可以表现为可视的具体形态。它们是服装造型设计的组织依据。

一、关于点

点是游荡在空间没有长短、宽度和深度的零次元非物质存在形式，是具有最小极限性格的虚的世界的东西。虽然它有位置，但没有大小。产生于线的界限、端点和交差点上，是最小的基本形态。当我们为了表示点，把它在版面上具象化以后，它就变为可视形态，使我们可以直观地感受到它的存在。

点的大小是相对的，没有统一的规则，完全视其所处的环境。在造型艺术中，一个点可以集中人的视线，两个点可以表示距离、方向，三个点就可以引导人的视线产生游动。当点等距离排列时会给人一种秩序感、系列感，而如果把点一个比一个大或者一个比一个远的进行排列时，又会使人产生一种节奏感和韵律感，如图2-1-1所示。因此，不同的点、不同的形式，不同组合的排列，都会使人获得不同的视觉感受，如图2-1-2所示。

在服装款式设计中，点一般有以下两种应用形式。

1.作为求心形态出现在服装上

这种造型方法是服装款式设计中强调和点缀的主要表现形式。其作用可使服装的某一部分特别突出醒目或使整款服装在造型上达到上下呼应，左右平衡的视觉效果。从而实现组合美化服装的目的。最常用的表现形式是首饰和纽扣。

（1）首饰：首饰在服装设计中，是经常作为点缀形式出现的。如簪花、耳环、项链、胸针等。当一款服装在造型设计上出现不平衡或需要呼应时，我们就可以发挥首饰的作用，对服装进行添补和修正，使之产生视觉上的平衡感达到美化的目的，如图2-1-3所示。例如，当一位女士身着一件华美的晚礼服时，就需要佩戴无论在色彩还是在造型等方面都要与衣服相适应的首饰。否则，就会给人一种不完整的缺憾感，如图2-1-4所示。

（2）纽扣：纽扣在服装造型上的运用是非常讲究的，使用得好，往往能够起到“画龙点睛”的作用。例如：当我们在一件衣服上只设计一枚与衣服在材质和色彩上处于对比状态的纽扣时，它就会形成一种求心形态。成为此款衣服设计的视点中心，起到强调和突出此部位的作用。而当我们在一套服装上，设计组合排列三枚或四枚与衣服同质的扣子时，它就会形成一种视觉上的节奏感，起到活跃整套服装的作用，如图2-1-5所示。

如上所述，无论是纽扣还是首饰，作为点的应用处理，有着各种各样的方法。如果说能在平时的设计训练中加以不同的练习与研讨，相信对今后的设计工作一定能够起到事半功倍的作用。

2.作为衔接点出现在服装的造型上

在服装款式的设计过程中，我们通常采用的方法就是在服装的轮廓线上设点。如在服装的肩部、腰部、下摆及裙摆等处。衔接这些点，就可以对服装的廓型进行具体的分割。当去除多余部分，再经过局部的调整和充实，就成为完整的服装款式外型了，如图2-1-6所示。另外，在服装款式的内部结构设计中，同样也可以采用这种设点的方法来进行。如安排衣领的大小、口袋的高低、门襟的长短等。

当然，在这些点的设置过程中，我们也要考虑到它的机能性与实效性，应尽量的做到，简洁、醒目、科学、合理，使之衔接起来，方便、快捷、突出提高款式设计的成功率。

二、关于线

线是点的移动轨迹，它存在于面的界线，面的交叉处和面的切口处。是没有面积，没有长度、深度和宽度的一次元存在形式。当我们把它作为可视形态时，其宽度一定要短于长度。与点相同，线的粗细、长短也是相对的，完全依其所处的环境而定。服装设计就是通过线条的组合而完成的，线条应用得是否恰当、合理决定了设计的成败，如图2-1-7所示。在服装款式的造型中，常用的线型共有五种。即：垂直线、水平线、斜线、曲线和断续线。

1.垂直线

垂直线是一种非常单纯的直线，它能够诱导人的视线延其所指的方向上下游动，是具体体现修长感的服装造型的最佳线型。视其所用的方法，会给人以苗条、显得细长，冷、硬、清晰、单纯、轻快、强劲、理性等不同的感觉。在服装造型上，常表现为：屏形开口线、搭门线、剪接成垂直状的裙子接片、口袋线、垂直的裙褶线等。

2.水平线

水平线是一种呈横向运动的线型，给人以硬、强、宽、安定、重、冷、沉着、理性的感觉，在服装造型中多用于横向的结构分割。如育克线、复司线、横剪接线，上衣和裙子的底摆线、方形颈围线、腰节线、口袋线、横条纹线等，是男装上的常用线。

3.斜线

斜线是一种能够引起人的心理产生不安和复杂变化的线型。常给人以活泼、混淆、不稳定，轻、显的较长的感觉。在服装造型中，一般表现为：勒佩尔线、V字形颈围线、倾斜的开口线、倾斜的剪接线、倾斜的普力姿褶，裙摆展开的肋线以及波褶线等，多用于裙装。

4.曲线

曲线是一种极具韵味的线型。能使人产生温和、女性化、优美、温暖、柔弱、苗条、立体的感受。在服装设计中，多用于女装的造型。常以颈围线、臂孔线、剪接线、圆帽线、曲线状口袋等方式出现。

5.断续线

断续线是一种特殊的造型线，与直线相比显得更加柔软、温和，给人以含蓄、跳跃、活泼的不同感受。在服装的造型中，常表现于纽扣的排列、手缝修饰和人工刺绣等方面，多用于童装和女装上。

从以上我们所谈到的这五种线型可以看出，单纯的一条线即能引起人们的心理变化。而我们所进行的款式设计工作，则是凭借不同的线型的交叉组合来完成的，如图2-1-8所示。因此，掌握上述五种线型在不同的组合情况下，会产生什么样的变化，引起人们什么样的心理反应，是我们必须在设计的实践过程中要予以认真练习的课题。

线型的不同组合练习包括以下几个方面：

（1）垂直线与水平线的组合练习。

（2）直线与曲线的组合练习。

（3）斜线的交叉练习。

（4）斜线与曲线的组合练习。

（5）直线与断续线的组合练习。

（6）曲线与断续线组合练习。

（7）五种线型的混合组织练习。

除了上述线的组合以外，线与线相交所形成的角度问题，也是我们在设计过程中应予以考虑的问题，如图2-1-9所示。角的种类共有三种形式：即锐角、钝角、直角。

（1）锐角：指两线相交所形成的小于90度的夹角。其特征是角度越小，越有锐利和速度的感觉，并且使线条强有力的集中，产生律动感。锐角用在设计上常表现为：领口、开口、裙子的褶裥以及剪接线等，是时尚性服装常用的造型形式。

（2）钝角：当角度逐渐展开，越过直角时，就成为钝角。钝角给人一种平静、安定的感觉。常用于男装、中老年装以及生活装的设计上。

（3）直角：即指90度的角，是各类夹角中较为特殊的一个。直角象征安定、屹立、固执、坚硬、沉着、结实和重量感，是服装款式设计中常用的一种造型方式。如；领口、口袋、夹克等。

三、关于面

面是线的移动轨迹，是立体的界限，是有边的上下左右有一定广度的二次元空间。如我们把一个方形切开，就会产生新的面。而当许多线集中于一点，其密度增大到一定数量时也会产生面。面在视野上是通过线围起来的，被围起的部分叫做领域。即：领域存在着轮廓线。如果用线围起来的部分被别的轮廓线所侵占，就产生了新的领域，这两个领域之间就会形成不同的内容。从空间的角度来讲，服装就是由多个不同的平面相互连接而成，如图2-1-10所示。

在服装设计中面的运用基本包括两种形式，即平面与曲面。

1.平面

平面是由直线的运动而产生的，一般分为规整平面和不规整平面，它们是构成服装款式的基本形态之一。在规整的平面中，既包括方形、三角形和圆形，也包括由各种有规律的几何曲线所构成的平面。规整平面，虽然外观整齐、规范，但不同的形面仍然会给人留下各种不同的印象。方形可以使人产生稳定、沉着和有序的感觉：三角形视其三个角的不同变化，而给人以不同的感受。既有锐利感和不安定感，也有稳定感和广阔感。而圆形（含椭圆形）则会使人产生光明、丰满、温暖的感觉。另外，由几何曲线构成的形面所形成的韵律感，还能创造出一种柔美的视觉效果，如图2-1-11所示。

以上所述各种不同形面在服装造型上均有着不同程度的体现。服装设计师正是合理地应用了这些不同形面的特点，并巧妙地把它们结合起来，而创造出许许多多风格迥异，千变万化的新式样。

在不规整平面中，既有以直线组合而成的平面，也有以曲线组合而成的平面。直线平面的特征：明快、外露、节奏感强。曲线平面的特征：含蓄、自由，意味十足。在服装的款式设计中，这种不规整的平面常常被作为装饰的手段而被加以运用。它同样也起着丰富内容，突出主体的作用，如图2-1-12所示。

2.曲面

曲面是通过曲线的运动而产生的，一般分为规整曲面和不规整曲面两种。

规整曲面有：柱面、球面、锥面等。不规整曲面指的是各类自由形的曲面，它们也是构成服装款式的基本形态之一，如图2-1-13所示。

我们知道，人体的外部形态是由各种不同的曲面所组成的，而服装又是以人体为对象来进行创作的。因此，服装的造型理应是由各种不同的曲面所组成的。换句话来讲，服装就是由各种不同的平面材料，通过工艺的加工处理，使之曲面化，然后穿着在人体上形成立体造型的，如图2-1-14所示。

综上所述，服装的造型是立体的，而这种立体的现象又是通过各种不同的点、线分割各种形面，然后经过加工缝合而产生的。因此，服装设计离不开这些因素，而且对于上述这些因素的特征、属性以及组合变化的方法，掌握和运用的是否熟练，也是衡量一个服装设计师水平高低的标准之一。