Chapter 4　
怎么去写

4.1内容和结构

故事的人物和事件你心中都有数了，现在需要解决的是怎么去写的问题。

想知道如何组织你的剧本么？9分钟电影路标应该能帮你。它会向你展示在剧本的第1、3、10、30、45、60、75、90和120页都有什么。

4.29分钟电影路标

想象一下，如果你要把10英尺长的桌布挂到晾衣绳上晾干，你在绳的两头各夹一个晾衣夹，可中间120寸的一大块面积还是松松垮垮的。这块大桌布又湿又重，这时还正刮着风。剧作家看着开头和结尾之间松松垮垮的那120分钟时的感受差不多也就是这样子吧。所以你要做的就是用更多的晾衣夹。把它们夹在你的晾衣绳的几个关节点上，这样才能让这块桌布从头到尾都平平整整。

9分钟电影路标就相当于晾衣夹。我们用这9个点来支撑你的电影，保证它从头到尾都能顺理成章。

4.3幕

首先，电影分为3幕：第1页到第30页是第1幕，第30页到第90页是第2幕，第3幕是第90页到120页（我们把电影分为3幕以便更明晰地划分开头、中间、结尾）。第一个点是电影的第3分钟，第1幕是故事开头，第2幕是故事情节的展开，第3幕是结局。

假设这是一块桌布，在两端各夹上一个晾衣夹（第1寸和第120寸），然后在离两端各30寸的地方再夹上两个晾衣夹，现在它就被分成了3个部分：第1段30寸，第2段60寸，第3段30寸。这也就是第1幕，第2幕，第3幕。

但是中间还是下垂的，所以我们在正中央处，离两端都为60寸的地方再夹上一个夹子。

因为中间比重大，所以在30寸与60寸之间、60寸与90寸之间还有一些下垂，因此我们再在45寸和75寸处夹上两个夹子。

这条特别的桌布左端有一些刺绣，足有10寸长，所以在3寸的地方夹一个夹子，在10寸的地方再夹一个，因为这一块如果皱了，整块桌布就毁了。

你的桌布画出来应该就是这个样子。

13103045607590120

这就是9分钟电影路标。对应着剧本上的第1、3、10、30、45、60、75、90、120页，现在我们来快速复习一下，看看这几页上都有什么。

4.4120页的马拉松

4.4120页的马拉松

你已经知道你的剧本应该有120页，应该分成3幕。

第1幕：从第1页到第30页。你通过描述人物和环境，完成了对故事的基本介绍。

在你剧本的第1页就要开始讲述你的故事，确定基调、情绪和地点。

到了第3页，我们要知道你在这部电影里要探讨的中心问题是什么。

到了第10页，你需要告诉我们这个故事的内容是什么。而且要给出更多的信息，让我们了解英雄想要什么。

第30页要发生一个事件使英雄进入新的领域。现在他的目标受到挑战，他必须对这一事件作出反应。

第2幕从30页到90页。在第2幕，英雄在追求目标的途中遭遇艰难险阻。

第45页，我们看到人物开始成长了，我们还会知道从此开始我们要去哪。

到了第60页也就是第2幕的中间部分，你的英雄陷入困境，然后他再次坚定自己的信念，而且更加坚定不移地朝自己的目标奋进。

到了第75页，他似乎失去了一切——甚至有一个场景里，英雄都准备放弃了。然后有些事发生改变了一切——一个事件给了他一个机会，让他发现了他自己从来不曾发觉的目标，而那才是他真正需要的，之前他一直追寻着其他东西。

第3幕从90页一直到结束，是对开头提出的问题的解决。到了第120页，观众终于满意地得到你在第10页提出的问题的答案。

4.5剧本写作中最自由的因素

我们的大脑认为结构就像一个脚手架，我们的人物要沿着它攀沿而上。

但事实不是这样。结构即人物。

人物就是故事。剧本中事件的发生发展取决于人物的性格，是你的人物创造了他所处的现实世界，所以任何降临在他身上的事件都是他自己引发的，这是他看待这个世界的方式所造成的结果。所以你故事中的所有事件都显示他的内心世界。看看你的故事结构是如何作为你人物成长的编年史而存在的。

4.6让故事在卡片上“活起来”

准备9张3×5英寸的索引卡，我们来为你的电影做这“9分钟电影路标”。拥有这9张卡片的地图会帮助你顺利度过你的21天写作之旅。

故事从第1页开始

就是这儿，你的故事就从这儿开始。你在想：“它当然是从这里开始的。”但是你会惊讶于电影在它真正开始前有多少放映前的介绍。想想你看过多少电影让观众坐在那儿不耐烦地等着画面快点儿告诉他们影片的主要内容到底是什么。你可不想这么干。你想开门见山。所以第1页我们需要看到故事的地点、时间和基调。

第一个影像很容易就构思好了。记下你想到的第一个影像。

现在在1号卡片上写：

第1页

内景。帆船。夜晚。

第3页前你必须告诉我们什么。在2号卡片写上你在第3页结尾要陈述的中心问题。这是你的剧本要探讨和试图回答的主要议题。

第10页前我们应该知道所有的细节。这是什么样的故事？你选择了怎样一个人物，用怎样的方法来探究问题？在3号卡片写一句对白告诉我们：是谁需要什么？这句话应该出现在第10页上。

这些家伙是谁？在第30页你准备怎么对付他们？发生在第30页的事件让你的人物难以应付。他被迫作出反应，制定了一个计划——发生的事情让他决定追寻自己的目标。他制定计划，并实施。让我们看看第30页的事件，他被迫反应的事件。看看他制定的计划和他的实施情况，在4号卡片上写下这个事件。

在第45页向前推进。在第45页让我们看看你的英雄开始成长。在5号卡片写下关于这个场景的想法，这一场景将揭示他的成长。

就要它。在第60页英雄必须全力以赴地追寻他的目标。在第1幕他说他想要什么，并在第30页结束的时候开始采取行动。然后我们看到他发生了变化，环境也发生了变化，风险越来越大。他也许会因为这个而失去所有。这比他预想的还要困难，但是越艰难他越想得到。在6号卡片你要记下在故事中部英雄为达到目的又增加了哪些筹码。

在第75页你的英雄是怎么发生改变的。到了第75页你的英雄似乎失去了所有，这里有一个英雄似乎已经放弃了的场景。但是之后发生了一些事情改变了一切。一个事件让他发现了他并不自知的一个目标。想想这个事件是什么，把它写在7号卡片上。

接下来发生了什么。从第90页开始就进入了结尾部分。在第8号卡片写上问题将如何解决。

走完全程。9号卡片是结果。故事的结尾让我们看到了主角如何获得新生，给我们这个结尾。

最难的卡片恐怕是2号和7号。如果它们还很模糊、不太清晰，这没关系。如果一开始你就对一切了然于胸，也许这一部分你也就不必写了。你可以一边写一边添加这部分内容。

尽管向前吧。

4.7它写在纸上应该是个什么样子？

我需要知道哪些技术规范？

淡入

内景　你的房子　日景

你正准备坐到打字机旁，突然变得很紧张。

你

这纸上应该写点什么？我应该把所有的摄影机角度①写上去么？或者把每天说的话都写上去？

内心电影

第一次写剧本的人常常担心剧本的形式。这能理解，你看的电影已经够多了，但是你还没看到过写在纸上的电影剧本。

你

是的，我从没见过。这是第一次，你知道……

它看上去真的很简单。

内心电影

下面这个部分叫做2页图示，上面会写上TAB、CAPS、转场、冒号。现在就坐下开始写。

你

你说真的么？这就是我需要知道的剧本格式？

内心电影

我保证，只要你完成这些，你会成为一个懂得什么是淡入、转场的老手。

你

我不信，这真的是让我最担心的事。它真的就这么简单？

内心电影

内心电影将化繁为简，化难为易，简单而有效地把你训练成一个剧本技术专家……最重要的一点是，一旦你了解了形式，你就能更自由地抵达内心。它会写出那个在你内心上演的故事。

　

你长舒了一口气

淡出

按你的TAB键，现在就开始了。

淡入

内景　你的工作区　日景

这是剧本的演出说明（stage direction），从纸张左侧2寸处开始。

人物姓名

人物姓名从左侧4.5寸的地方开始。然后下面接着写对白。对白要从距左边界线3寸处开始。一行对白不要太长。要保持距纸张右侧界线距离不少于2.5寸。

　

外景　院子　日景

在这里你要写出我们看到的东西。如果你想要让我们看到一个男人，那么就写“富有却忧郁的高管人员”，或许是“流浪汉”。虽然都是男人，但是你要把他们的不同之处用语言表现出来。不要写“离婚男人”，因为离婚这事儿我们没法一眼瞧出来。但是我们可以通过他的穿着打扮、随身用品和他所在的地点，看出他是“公司高管”。

对白和场景描述之间空两格。

人物姓名

（吃惊地）括号里的是给演员的提示，不要过度滥用这是写对白的地方，对白就是你想要演员说的话。

转场

如果你想要结束一个场景转到下一个，你就要写上转场或者叠画（dissolve to），把它放在右侧。

叠画

如果一张纸写完了，人物对白还没有讲完——在句末打上一个标点，在最后一句话下面的横线上写：（另见下页）。然后下页一开始，在人物姓名后面就要加上一个括号：（接上页）。

人物姓名

当你不能在一页内完成对白时，就采用这种分页方式。

（另见下页）

上页尾

下页首

人物姓名（接上页）

这样演员就知道这段对白还没有完。

什么时候用大写键CAPS

人物的名字第一次出现在剧本中时，在演出说明中用大写标出，这是为了给选角指导（casting director）提个醒。另外声效（sound effects）也要用大写，这是为了提醒音效师（只有确实需要提示视点的时候，才需要写上摄影角度）。那些只出现在群众镜头中不用说话的次要角色或道具就不用大写提示了。如果你必须强调某个动作或某句对白，可以用下划线。

大写的其他一些用法

即兴表演（ad lib）：演员在表演对白时随兴发挥。

画外音（V.O.）：我们听到的动作之外的解说。

画外（O.S.）：我们听到角色说话，但他是在画外，比如从另一个房间喊话。

片头字幕：主要演职员名单开始。

片尾字幕：主要演职员名单结束。

定格镜头（freeze frame）：留出左侧空白，而且要标注静止时间。

歌名、书名。

4.8一图抵千言

内心电影定理：剧本里没有文字。

你的剧本里也许有对白，有描述，但你的剧本还是没有画面。你不能说：“那栋废弃的大厦孤零零地立在山顶，凄凉孤清。”你要做的就是展示这幢房子在黑夜的风暴里，闪电掠过。这样我们才能领会它的阴森可怖。

剧本写作就是选择一个又一个的画面形象。贴切的画面形象虽一言未发，却胜过千言万语。

4.9两页短片

现在你来写个两页短片。下面这个故事说的是斯基特·穆奇（Skeeter Mooch）先生被控二级剧作重罪②：摄影机运动描述过量。

我们一块儿开始，然后你可以接管这个故事。

外景追车日景

淡入

外景　追车　日景

一辆破旧汽车从桥上横冲直撞驶进高速公路。警察紧追。

转场

内景　破车　日景

斯基特·穆奇，25岁，把油门紧踩到底。

转场

外景　高速公路　日景

警察超过破车，拦下它，跑上去把斯基特先生从车里拖出来。

转场

斯基特脸部特写

斯基特（画外音）

我是无辜的。

摄影机拉到斯基特站在被告席，双手被铐，面向库珀法官。

库珀法官

斯基特·穆奇，在宣判前你还有什么要说的吗？

斯基特

我该怎么写电话对话？

手机铃响，库珀法官接电话。

库珀法官

我是库珀法官。

通电话时进行交叉剪辑（intercut）。

法官的经纪人

库，我对你在福克斯公司的剧本很感兴趣。

库珀法官

现在不行，大白鲨。我正在审判……让你女朋友给我女朋友打电话吧。我们一块儿做寿司。

库珀法官挂了电话。

库珀法官（接上页）

就这样。坚持下去，最后它会变得容易的。记住，把所有你想让人看到的写成描述，把所有你想让人听到的写成对白。

淡出

完

这就是你需要知道的一切，不要把它搞复杂了，要想复杂以后多的是时间。

附注：如果你真的必须知道剧本格式的方方面面、前因后果，那么可以参见《标准剧本格式完全指导》（The Complete Guide to Standard Script For mats）第一部分:剧本。作者是科尔（Cole）和哈格（Haag），CMC出版社出版（1980），在山缪尔·弗兰奇剧院（Samuel French’s Theatre）和电影书店可以找到，电影书店地址：日落大道7623号，好莱坞，加利福利亚州90046（213876-0570）。或者，最好的方法是找到一个你看过的电影的剧本把它打印出来，聪明的你可以从中学到所有的东西。

淤摄影机角度，是剧本中因为特殊需要，特别备注给摄影师的。——译者注