第三节　音阶与调式

一、音阶

在自然音级中，按由低到高的顺序依次阶梯形排列，称为音阶。

二、调式

若干个高低不同的乐音，围绕某一个稳定感的中心音，按一定关系组合在一起成为一个体系，叫做调式。

三、调式音阶

将调式的中心音（又称“主音”）作为起点与终点，与其他各音按音高顺序依次排列，称为调式音阶。

四、大调式音阶与结构

在C、D、E、F、G、A、B七个音中，我们取任何一个音级作为主音，按照“全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音”的顺序排列而组成的调式音阶，叫做“大调式”音阶。

以上各调音级排列，其中第1级、第3级、第5级音是稳定音级，其他音是不稳定音级。

牢记上面表格的排列，对理解和掌握吉他演奏各调式音阶、和弦有至关重要的作用。

五、小调式音阶与结构

取C、D、E、F、G、A、B当中任何一音作为主音，按“全、半、全、全、半、全、全”的音程关系排列而成的调式，叫做“小调式音阶”。

小调式最大的特点是主音（第一个音）和上方第三个音呈小三度关系。和大调式音阶比，给人的感觉级进的“步伐”要小，色彩比较柔和。

六、关系大小调

仔细研究上面的大调式音阶和小调式音阶排列我们发现，每一个大调都有一个与之变化音一样的小调。比如：

C大调→a小调之间无变化音；

D大调→b小调有两个相同变化音；

它们之间无论按大调，还是按小调，都有相同的主音位置的调。具备这种关系的大、小调，我们称之“关系大小调”，常用调的关系大小调。比如：

牢记以上大、小调式音阶以及关系大小调，是掌握电吉他演奏的重要基础。对没有任何乐理基础的电吉他爱好者来说，上述问题可能难以自学领会贯通。编者建议找一个懂乐理的老师专门请教，一定要掌握透彻，若“似是而非”或“半懂不懂”，必会给日后的学习造成不良影响。

七、自然大小调式的变体

自然大调与自然小调是基本调式，这两种调式在一定条件下互相渗透，又形成一些变体，而这些变体，则是在摇滚乐和电吉他演奏中被大量使用的。因此，学习这些调式的变体，是学习摇滚电吉他最重要的必修课之一。

1. 和声大小调式

（1）和声大调

把自然大调的第六级音降低半音，称为和声大调音阶。以C大调为例：

C、D、E、F、G、^♭A、B、C

（2）和声小调

把自然小调的第七级音升高半音，称为和声小调音阶。以a小调为例：

A、B、C、D、E、F、^♯G、A

（3）和声大、小调在音乐中的应用

从理论上讲，自然大、小调式是基本形式，但在实际音乐作品中，无论是古典音乐、流行音乐，都会大量地使用一些调式变体，而这一点在摇滚乐和电吉他演奏中则是“家常便饭”。这些变体调式复杂，具体的应用也无法用理论来概括，只有在理解的基础上，多演奏这类型的音乐，达到“感觉积累”，才能逐步地把这些变体调式应用在音乐和演奏中。

2. 五声调式音阶

五声调式音阶是古老的中国调式音阶，它是按纯五度排列起来的五个音构成的，它的排列是缺少半音和三度音。音乐作品中常用三和弦较多，这对缺少三度音的五声调式来说，其调式属性比较杂，是否稳定往往决定于和声的配置，当然这也会让五声调式在不同的和弦进行中变得模糊。又由于缺少半音，其倾向性也不具体，这是在摇滚乐和电吉他演奏（特别是即兴演奏）中，被使用很多的原因之一。

五声调式的排列没有“fa”和“si”两个音，以C为例：

我国把五声调式的排列命名为：

宫调式：1、2、3、5、6；

商调式：2、3、5、6、1；

角调式：3、5、6、1、2；

徵调式：5、6、1、2、3；

羽调式：6、1、2、3、5。

在五声调式中，也有用半音的情况，把“fa（4）”称做“清角”，把“si（7）”叫做“变宫”，因此，又演变出一些其他调式：

综合上述，五声调式以使用五声为主，但也有“变角”、“变宫”的情况。

五声音阶在电吉他演奏中被大量使用，应当对它们进行充分的学习。

3. 旋法调式音阶

“教堂调式音阶”或“教会旋法音阶”，是当今大、小调式的前身，后被慢慢融入到统一的大小调式当中，这种音阶在经历了很长一段时间的消沉之后，当今随着Rock、Jazz音乐的兴起又再度复兴。

我们在听一些摇滚电吉他大师演奏的音乐中，往往会听到一些很新颖、很玄乎甚至很怪异的乐句，这往往是大师们巧用不同调式音阶的效果。

以上音阶单独演奏可能比较乏味，但在确立调式和声坐标之后，会出现一些奇异的风格。比如有的很像埃及风格、阿拉伯风格、布鲁斯风格等等。

如何把这些音阶巧妙运用，则要深入研究这些音阶的旋法。比如同音调式旋法（即把一个固定的音名位置当成do、re、mi、fa、sol、la、si 来弹，但无论怎么弹该音的位置就是该音名，或该音名就在该位置不变）、平行调式旋法（两个调式的主音形成三度关系）、同主音关系调旋法（无论怎么弹，无非就是以一个音为主音）等等。只有在这些旋法掌握得相当熟练后，才能巧妙地运用形成创意初学电吉他或开始学习这些调式的朋友，在学习、研究这些调式旋法时最好找另一个搭档，因为这些需要边配合边研究才有感觉，单靠自己理解参悟不太容易 ，因为这些旋法音阶本身就不是自己一个人所能做的事情。

对旋法调式的理解，绝对不能理解成伊奥尼亚调式就是从“do”开始，多利亚调式从“ Re”开始这么简单，这是一个完全的概念错误。以C调为例，比如：

以上只是单纯的理论分析，在实际运用中的选择则非常广泛。比如在以一个固定和声模式和声进行、布鲁斯和弦进行、爵士乐和弦进行等，情况的变化会带来更多选择。

4.布鲁斯（Blues）音阶