摸鱼儿①

淳熙己亥，自湖北漕移湖南②，同官王正之置酒小山亭③，为赋。

更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。　长门事④，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒，千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕⑤皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

①摸鱼儿：唐教坊曲。又名《山鬼谣》、《安庆摸》、《陂塘柳》、《买陂塘》、《摸鱼子》、《迈陂塘》、《双蕖怨》。

②自湖北漕移湖南：由湖北转运副使改湖南转运副使。漕，即漕司，掌管一路或数路军需粮饷之贮存与运输。

③王正之：即王正己（1118—1195），字正之，明州人。淳熙六年（1179）六十二岁，继辛氏为湖北转运副使。小山亭：湖北漕署官衙内之小亭园。《舆地纪胜·荆湖北路·鄂州》：“小山亭在东漕衙之乖崖堂。”

④长门事：汉武帝陈皇后故事。《文选·长门赋序》：“孝武皇帝陈皇后，时得幸，颇妒，别在长门宫，愁闷悲思，闻蜀郡成都司马相如天下工为文，奉黄金百斤，为相如、文君取酒，因于解悲愁之辞。而相如为文以悟主上，皇后复得幸。”

⑤玉环飞燕：唐代杨贵妃与汉代赵飞燕。二人皆得宠幸，又皆没有好下场。事见《新唐书·后妃传》和《汉书·外戚列传》。

这首词作于宋孝宗淳熙六年（1179），在湖北转运副使任上。时年四十。

罗大经《鹤林玉露》引述此词，题称“晚春”，我看有一定道理。这是词章的题材，即内容，而寓意即是进一步深化与提高。读此词，不能离开这一题材基础。

先说内容构成，即材料（题材）的分配与组合。

上片说春匆匆归去，这是晚春的标志，为布景。下片写美人的苦闷心情和不满情绪，这是与晚春相关的社会人事，为说情。上下片所写有明显分工。但是，对于春归过程之种种景象描述，并非客观展示，而是通过美人一系列流动着的意识加以安排与布置，即一切都由美人心中及眼中写出。而且美人之所想，包括苦闷与不满，都完全为着匆匆归去之春天。这一切，又使得上下片所写紧密联系在一起。这是分中明显的合。

有关分与合，以铺叙方法进行，但又多所变化，颇富姿彩。例如说春之归去，除了开篇所写为总叙外，谓“更能消”，谓“匆匆”，谓“又”，这是美人对于春归的总观感。接着所写，即依据美人惜春、留春、怨春之意识流动，分为三个层次，逐步展开。“长怕花开早”，为平日惜春的愿望，“落红无数”，为眼前春归的实景。愿望与现实，形成鲜明对照，惜春之情表现得甚为激烈。这一铺叙，已见波澜。至“春且住”三字一喝，激起更大波澜——“见说道，天涯芳草无归路”，谓天涯芳草阻挡了春天的归路，气氛似稍和缓。此为留春，一扬一抑，跳跃动宕。“怨春”三句，谓春天留不住，却默不作声，甚是恼人，只有画檐蛛网，总算多情，还为我留下一点残春的痕迹。其写怨春，亦甚曲折宛转。

三个层次，总说一个“怨”字。“长怕……何况……”，其中隐含着怨意；“春且住”、“见说道……”，怨而怒矣，已甚咄咄逼人；“怨春无语”，明说“怨”，却将话题宕开，转而说蛛网留春。三个层次的铺叙，笔法多变，波澜起伏，具有一种回肠荡气的感人力量。

下片写美人，揭示“怨”的根源，提供“怨”的依据，笔法也与上片不同。谓“蛾眉曾有人妒”，谓“玉环飞燕皆尘土”，同为历史故事，但用意不同。一用以述说自身遭遇，一用以警告邀宠误国者。一正一反，从两个不同角度，揭示其内心忧虑——担心“佳期又误”。这当就是“怨”的根源。而中间之“君莫舞”，又一喝，既照应上片之“春且住”，又加重警告力量。正反铺叙，同样显示波澜。最后谓“闲愁正苦”，以一“愁”字，应合上片所说“怨”，全篇内容，因此合成。

以上为“晚春”之全部内容。再说寓意，这是词章所写之实际体现。除了以之寄寓身世，即以美人自比，写美人深刻寄寓其身世之感外，所写晚春景象，诸如“休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处”，自然物象与社会事相必当有一定联系。亦即词章所写晚春景象，其中必当包含着作者对时势与国势之观感。这就是词章的寓意。这一切，可以通过作者所处环境及其身世加以考察，但是也不宜无限上纲，将寓意说死。