结语
综上，虽然闽南地区歌仔戏剧团数量在逐年减少，私营剧团演员数量在逐年减少，闽南地区歌仔戏观众数量也在逐渐减少，但剧团管理者们都在为剧团的生存、发展极力奔走，演职人员虽然生存压力很大，工作满意度不高，但对演出的热情不减。从调研数据、相关资料来看，歌仔戏只有产业化、市场化，才能更好地传承、发展下去。这仰赖于以下条件：一是政府支持；二是演出市场的成熟（优胜劣汰的竞争模式可使市场渐渐规范化，形成与市场发展相适应并利于市场长期运行的经济秩序）；三是培养人才，提升艺术素养；四是培养新生代观众。如此，才可以既改善演出困境，助推剧团发展，又培养编演人才，提升自我价值，满足民众需求，增强产业效益，提升歌仔戏文化产业化能力。
附录
闽南地区歌仔戏剧团调查问卷
大家好！
为了解闽南地区歌仔戏生存、传承状况，促进闽南地区歌仔戏剧团的发展，提升其影响力，特别设计此份《闽南地区歌仔戏剧团调查问卷》，作为学术研究之用。敬请您针对问卷中每题所描述的状况勾选、填写，谢谢。
我们承诺：本问卷不记名，所有信息保密。
填答者背景资料（请直接在相应选项前打√，下同）：
1.性别： （1）男 （2）女
2.出生年份：
（1）1960～1969年 （2）1970～1979年 （3）1980～1989
（4）1990～1999年 （5）2000～2009年
3.居住地：
（1）厦门 （2）漳州市区 （3）龙海市 （4）南靖市
（5）漳浦县 （6）其他_________________
4.教育程度：
（1）小学及以下 （2）初中 （3）高中 （4）中专
（5）大学专科 （6）大学本科及以上
5.您所在的剧团性质：
（1）官方剧团 （2）私营剧团 （3）其他（可补充）___________
6.您的级别：
（1）国家级，一级演员 （2）国家级，二级演员
（3）市级，一级演员 （4）市级，二级演员
（5）市级，优秀演员 （6）其他（可补充）______________
正式问卷：
1.您在哪一年开始正式学习歌仔戏？
____________________________
2.您从事的工作内容是：
（1）表演 （2）编剧 （3）导演 （4）作曲
（5）道具 （6）伴奏 （7）舞台监督 （8）后台
（9）其他（可补充）_________________
3.您学习歌仔戏的方式是：
（1）师徒制 （2）培训班 （3）艺术学校
（4）其他（可补充）_________________
4.您在哪一年正式参加演出？_________________________________
5.在演出场地上，您参与演出的室内舞台歌仔戏多还是室外舞台歌仔戏多？
（1）室内舞台歌仔戏（内台戏）
（2）室外舞台歌仔戏（外台戏）
6.您更喜欢哪一种演出场地？为什么？
（1）室内舞台歌仔戏（内台戏）
（2）室外舞台歌仔戏（外台戏）_________________________________
7.外地演出时，您的食宿如何解决？
（1）政府出资 （2）企业赞助 （3）剧团出资
（4）自行解决 （5）其他（可补充）_________________
8.您认为歌仔戏哪种演出方式更受观众欢迎？
（1）室内舞台歌仔戏（内台戏）
（2）室外舞台歌仔戏（外台戏）
（3）电视歌仔戏
（4）广播歌仔戏
（5）DVD、VCD等歌仔戏影音产品
（6）其他（可补充）_________________________________
9.您认为歌仔戏更受哪一类观众的欢迎？
（1）农民 （2）学生 （3）教师 （4）研究人员
（5）公务员 （6）职员 （7）其他（可补充）______________
10.您喜欢什么样的现场观众？
（1）剧场安静，认真欣赏
（2）有互动，适当鼓掌、叫好
（3）嘈杂，走来走去，大声说话
（4）其他（可补充）____________________________
11.除了闽南地区，您还在哪些地区/国家演出过？（可多选）
（1）台湾 （2）香港 （3）澳门 （4）新加坡
（5）马来西亚 （6）文莱 （7）菲律宾 （8）无
12.您认为上述地区/国家观众喜欢歌仔戏的程度如何？
（1）非常喜欢 （2）喜欢 （3）不喜欢
（4）非常不喜欢 （5）不清楚
13.歌仔戏演出能否给您带来荣誉感？
（1）是 （2）否
14.您的月薪如何？
（1）1000元 （2）1000～2000元
（3）2000～3000元 （4）3000～4000元
（5）4000～5000元 （6）5000～6000元
（7）6000～7000元 （8）7000元以上
15.您对自己的月薪满意吗？
（1）非常满意 （2）满意 （3）不满意 （4）非常不满意
16.除了承担歌仔戏剧团现任工作之外，您有兼职其他工作吗？
（1）是 （2）否
17.您想过转行吗？
（1）是 （2）否
18.如果有机会，您会转行吗？
（1）是 （2）否
19.您身边的团员转行后一般从事什么工作？
____________________________
20.您认为从事歌仔戏工作的最大乐趣在哪里？
____________________________
21.您从事歌仔戏工作最不开心的是什么事？
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22.您认为闽南歌仔戏目前的生存、发展存在哪些困境？（可多选）
（1）政府扶持投入资金不足 （2）剧团管理机制不完善
（3）演出市场无序竞争 （4）演员艺术素养参差不齐
（5）演出剧目粗编滥造 （6）剧本编创人员匮乏
（7）演出收入偏低，演员逐渐流失
（8）剧团之间交流互动偏少
（9）观众逐渐流失
（10）其他（可补充）____________________________
23.您认为歌仔戏上述困境的解决之道是什么？（可多选）
（1）政府扶持 （2）加大宣传 （3）结合潮流
（4）树立品牌 （5）明星效应 （6）培养演员队伍
（7）鼓励新剧本编创 （8）提升演出水平
（9）提高演出待遇 （10）注重培养观众
（11）其他（可补充）____________________________
24.请写出您认为对闽南地区歌仔戏的未来发展至关重要的一句话。
____________________________
问卷已完成，再次感谢您拨冗填写问卷，敬祝身体健康！
[1]本文原载于《戏曲研究》2018年第2期，收入本书时有修改。
[2]包括厦门歌仔戏研习中心、漳州市歌仔戏（芗剧）传承保护中心（2012年之前名为漳州市芗剧团）、龙海市歌仔戏（芗剧）传承保护中心、漳浦县竹马戏（芗剧）传承保护中心、南靖县非物质文化遗产保护传承展演中心、华安县芗剧传承保护中心、长泰县芗剧团。
[3]包括现场访谈、电话访谈、微信访谈等形式。
[4]在厦门、台湾，称歌仔戏；在漳州，称歌仔戏（芗剧）。
[5]“非在编”指随时可辞退，“合同制”需按合同规定执行。
[6]数据采集时间截止到2017年9月15日。
[7]例如，艺术与商业结合（如小剧场演出模式的开拓）、加大推广与传播力度（如歌仔戏进社区、校园，新浪微博、微信公众号的推送）、新剧目的实验探索（如《邵江海》、《荷塘蛙声》以及与台湾歌仔戏剧团联合创排的《蝴蝶之恋》、《龙九》）等。
[8]王文胜，1968年生，1990年毕业于福建省艺术学校漳州戏曲班，中国戏剧家协会会员、福建省武夷剧社社员，漳州市戏剧研究所所长兼漳州市芗剧团团长，漳州市戏剧家协会副主席兼秘书长，漳州市第二批优秀人才，曾为漳州市第十一届、十二届政协委员。从事戏剧创作二十多年，创作了十多部戏曲剧本以及小品小戏、曲艺、闽南语歌曲。创作的锦歌《漳州美》获第七届全国曲艺牡丹奖节目提名奖，锦歌《凌波情》（与黄秀宝合作）获第九届全国曲艺牡丹奖文学奖。创作的越剧《才女鱼玄机》获第21届田汉戏剧奖剧本二等奖及福建省第24届戏剧会演剧本一等奖。创作的京剧《大唐才女》获第六届中国京剧节银奖，创作的芗剧《黄道周》获福建省第25届戏剧会演剧本一等奖，并在《剧本》月刊发表。创作的越剧《海丝情缘》获第26届戏剧会演剧目一等奖，并参加第四届丝绸之路国际艺术节，创作的大型现代芗剧《谷文昌》获福建省第六届艺术节暨第26届戏剧会演剧目二等奖。
[9]康国祥，1962年生，大学专科学历，国家二级导演。1976年7月学习表演、导演，1977年正式登台演出。导演处女作《诰命审虎》（大型芗剧传统戏）于2005年被福建省文艺音像出版社拍摄制成VCD公开发行。
[10]天气晴好时如此，雨季、台风天、冬天较冷的夜晚亦如此。
[11]头家，即民间酬神戏的承办者，负责联络剧团演出并给予剧团一定的报酬。
[12]数据统计时间截止到2017年9月10日。
[13]郑艺红是两个孩子的母亲，孩子交给婆婆照管。她16岁学歌仔戏，现在已经是一名老演员了。这出戏她已经演了8年，共计100多场。
[14]即招收一些中小学毕业的学生边学边演，从龙套角色开始，慢慢升级到说一两句台词的丫鬟、仆人、衙役等角色。天资聪明、颖悟力好的，逐渐过渡到二三路演员（即仅次于主角的第二、三号演员）。从培养周期上来看，多为“速成”，两年至四年即可，可为剧团节省招聘成熟演员的高额费用，堪称剧团的“潜力股”。
[15]1970年11月出生。
[16]2017年9月。
[17]部分官方剧团才有团车。
[18]王宝琴，1998年生，祖父和父亲曾是剧团的后台。
[19]郭维窕，龙海市歌仔戏（芗剧）传承保护中心演员，龙海市级歌仔戏传承人，年轻时饰演小生、小旦，中年饰老旦、老生，2016年尚在演靠旗，2017年下拨四个歌仔戏（芗剧）名额：一人是邵江海之子邵魁式（农民），编剧；其他三人来自龙海市歌仔戏（芗剧）传承保护中心，郭维窕，工小生；杨丽玲，工青衣；林素兰，工青衣。
[20]2000年生。
[21]演员畏惧下雨、台风天气，是因为下乡演出多在露天戏台，搭棚演出会漏雨，演出服装会湿掉，台风天舞台上的吊杆会飘来飘去，影响表演。炎热的夏季，男性演员，尤其是身穿蟒袍的老生、花脸角色，为衬托舞台形象，蟒袍里面加穿胖袄，很热，妆容也会被汗水弄花；冬天，旦角为突出身体曲线美，不能穿太多，脖子露在外面，会比较寒冷。