徽州建筑　鉴赏篇

徽州民居

徽州村落一般依山傍水，住宅多面临街巷。徽派古建筑以砖、木、石为原料，以木构架为主。民居四面为白粉墙，鳞次栉比的散落在山麓中，就像一幅浓墨的山水画。

墙壁

不承重，是做装饰的幕墙。幕墙主要是起围护的作用，如幕布一样挂上去，又称“帷幕墙”。

天井

正堂、厢房、下房合围成一个“口”字形，称为“天井”。屋坡上的水都流入天井，称为“四水归堂”，寓意四方财源都滚滚流入家里。

马头墙

既能防止火灾向其他建筑蔓延，又能防止盗贼转移，也变成了装饰建筑的一种方法。

木雕

木板能阻止热量又不会挡住光线，精细的木板又有装饰作用。

坡形屋顶

有利于将雨水收集起来，使之流入池塘。

木柱

比砖瓦更能抵御地震。

高窗棂

使房屋免遭土匪袭击。

牌楼门

精心建造的牌楼是用石头而不是木材制成的，因为石头结实不易破。

池塘

能使房子凉爽，并起到装饰作用。

徽州民居布局通常是坐北朝南，多为一明两暗的三间屋和一明四暗的四合屋。门楼重檐飞角，各进皆开天井，通风透光。各进之间有隔间墙，四周高筑马头墙，远远望去，犹如古城堡。楼上一般为日常生活的主要栖息之处，设有厅堂、卧室和厢房，沿天井还设有“美人靠”。民居的入口门框多用青石砖砌成，给人以幽静安闲之感。

徽州祠堂

祠堂始于明代中期嘉靖之前，在徽州建筑中，祠堂的美术、雕刻装饰等都是高档次的。从祠堂建筑的规模上，可以反映出一个姓氏宗族的历史背景、社会经济、家族繁衍及盛衰等各个方面的情况。聚族而居、尊祖敬宗、崇尚孝道是徽州人的重要理念，因此祠堂在宗族中占据着重要的地位。

门楼

门楼是一户人家贫富的象征，所谓“门第第次”。越是富贵和有权势人家的门楼越是讲究，祠堂的门楼一般都异常富丽堂皇。

廊庑

是堂下四周的廊屋。廊无壁，仅作通道；庑则有壁，可以住人。祠堂的廊庑平时走人，宗族活动时时摆放座椅供人坐。

仪门

也是祠堂的一进，门上贴有秦叔宝和尉迟恭的画像，是为了避邪。

享堂

是第二进，是宗族长老们议事的地方。也是宗族死者亲属祭祀先人和长期守孝居住的地方，通常守孝要在这里居住三年之久。

寝堂

是供奉祖先神位的所在，也是整个祠堂的精华所在。

天井

功能在于通风和采光。

徽州祠堂建筑有两大类：一类是宗祠，一类是支祠。宗祠是指某一姓氏后裔子孙为祭祀一世祖所建的祠堂为宗祠。支祠是指宗祠下属某一支内为祭祀某一代祖所建的祠堂。祠堂的格局一般很大，里面房间众多，布局严谨，内部雕刻精美，反映了旧时宗法制度在徽州人民心中至高无上的地位。

徽州牌坊

牌坊是封建社会最高的荣誉象征，是用来标榜功德，宣扬封建礼数的。牌坊是与民居、祠堂并存的古建筑，被誉为徽州“古建三绝”之一。徽州多牌坊，这与徽商的发展、兴起和程朱理学的发源、影响有着渊远流长的关系。现存宋代以来的古牌坊有一百一十余座。牌坊种类很多，就其建造意图来说，大致可分为有功名坊、孝义坊、科第坊、百岁坊、贞节坊等。

徽州牌坊建筑奇巧，式样各异。从建筑风格上看，有冲天柱式，也有门楼式，有“一”字形排开，也有“口”字形合抱；有两柱、四柱的，也有八柱的。从建筑材料上看，有砖、木的，也有石质的。

正楼

也就是主楼，又叫“明间”。

字匾

牌坊的坊名、牌坊的主人、立坊缘由都刻在上面，显示一座牌坊的意义。牌匾上的题字集书法艺术与雕刻艺术于一体，是整个牌坊的视觉形象中心。有的牌坊会有多处匾额。

夹柱石

一般置于立柱最底部的前后位置，支撑、加强柱子的坚固性，使其不易倒塌，有曲线形、抱鼓石和石狮等不同形式。

雀替

在坊与立柱连接交叉的部位，有防止因横梁过度承重断裂的作用，因其像张开的翅膀，同时替坊承载一定的负重，称为雀替，起到加固和装饰作用。

枋

是牌坊的横向大构件，它连接立柱并与立柱共同承受牌坊上的雕饰及有楼的牌坊顶。

楼

在牌坊的上部，一般有楼顶，主要有悬山式、歇山式和庑殿顶的形式。有的屋楼上会雕刻有吻兽做装饰。

立柱

是支撑牌坊的竖向柱子，有圆有方，结构简洁，偶饰以简单的纹样。

次楼

位于牌坊的次间上。

斗拱

通常作为楼顶与柱坊的过渡构件而存在，呈层层出跳的弓形，以左右对称形式出现在牌坊顶部，有保持整体稳定和装饰美化的功用。

牌础

包括地面和地下两部分，起稳定牌坊的作用。地面部分称为基座。

汉代建筑鉴赏

汉代是中国历史上的昌盛时期。社会生产力的发展促使建筑水平产生显著的进步，形成了我国古代建筑史上的一个繁荣时期。它的突出表现是木架建筑渐趋成熟，砖石建筑和拱券结构有了很大发展。汉代兴建的长安城、未央宫、建章宫、上林苑和诸多的礼制建筑，十分宏伟华丽。

台基

汉代建筑部分厅堂和楼阁都有较高的台基，在立面上通常分三段式划分，包括台基、屋身、屋顶三部分。台基多为夯土夯实，外包花纹砖。高台建筑台基很高，西汉早年有几十米高的，以后逐渐降低。

屋顶

汉代建筑屋面的高度很小，坡度平缓；屋面多直坡而下，很少反宇（屋檐上仰起的瓦头）；檐口、脊多是直线，很少看到曲脊和起翘的例子。

色彩

在色彩方面，继承了春秋战国以来的传统并加以发展，如宫殿的柱涂丹色；斗拱、梁架、天花施彩绘；墙壁界以青紫或绘以壁画；官署则用黄色。西汉建筑的色彩多是红黑配。

对称

汉代开始运用中轴对称的手法对宫殿建筑群、礼制建筑群以及院落空间的组合进行布局，这种手法一直被其后的历代统治者所沿用，到明清时期达到巅峰。

阙

汉代重要建筑入口前均设“阙”——宫廷大门之外建两个对称的台子。古时候经常把阙作为帝王宫廷的代表。汉代阙广泛运用在宫殿建筑、园林及陵墓建筑中，外观大体分为阙座、阙身与阙檐三部分。

画像石

是汉代地下墓室、墓地祠堂、墓阙和庙阙等建筑上雕刻画像的建筑构石。所属建筑，绝大多数为丧葬礼制性建筑。画像石是汉代以前中国古典美术艺术发展的巅峰。

斗拱

斗拱在汉代已经普遍使用，但是形制尚未确定，种类十分繁多，千姿百态。汉代的石阙、明器、画像石和画像砖上也有大量斗拱的形象。

唐代建筑鉴赏

唐代作为中国古代社会经济文化发展的全盛时期，建筑的营造技术取得了巨大进步，其宫殿建筑风格规模宏大，布局严整；佛塔作为砖石建筑的代表得到了进一步发展；木建筑实现了艺术加工与结构造型的统一，体现了力与美的完美结合。唐代建筑的代表有唐长安城、大雁塔、小雁塔、南禅寺、佛光寺等。

窗户

以直线或直棂为主，并无复杂的纹样，不能开启，呈现出朴实和气魄宏大的特色。

简单而粗犷的鸱吻

鸱吻就是房屋屋脊两端的一种装饰物，唐代木构建筑的鸱吻一般作鸱鸟嘴或鸱鸟尾状，其风格简单粗犷，明清时期采用兽吻的形式，且比较秀丽繁复。

屋檐平缓

唐代建筑屋面坡度比汉代略曲，比明清则更加舒展平远。

结构简单

唐代木构建筑整体上一眼看上去的特点是简单大方，朴实无华。

斗拱硕大，出檐深远

斗拱大是唐代木构建筑最基本的特征，因为斗拱大，屋檐看上去较为深远。

柱子较粗

唐代木构建筑的柱子比较粗，而且下粗上细，体现了唐朝人以胖为美的审美取向。

莲花柱础

唐代柱础多用莲花柱础，比较矮平。

色调简洁明快

唐代木构建筑所包含的颜色不会超过两种，一般均为红白两色或黑白两色。黄色为皇室特用的色彩，皇宫寺院用黄、红色调，红、青、蓝等为王府官宦之色。

唐代壁画

东大殿的墙壁上，还有唐代壁画十余平方米，内容均为佛教故事。上千个人物，连同他们的饰物、衣纹，画得都很细腻，体现了唐画的风韵。

唐代彩塑

东大殿内的佛坛宽及五间，坛上有唐代彩塑35尊。其中，佛教人物塑像33尊。另有两尊塑像，一尊是建殿施主宁公遇的，一尊是建殿主持者愿诚和尚的。这两尊塑像虽比那33尊像小些，形态却很生动。

宋代建筑鉴赏

宋代建筑是中国古建筑体系的大转变时期。规模一般比唐朝小，建筑风格一改唐代雄浑的特点，变得纤丽轻柔，建筑方式日趋系统化与模块化，出现了建筑设计、施工的规范书《营造法式》。位于山西太原的晋祠圣母殿就是中国宋代建筑的典型代表。

装饰

与汉、唐的建筑色彩的简单风格不同，宋代建筑，木架部分开始采用各种华丽的彩绘，非常炫目。宋代装饰纹样着力于建筑细部的刻画，气魄远逊于唐。

屋顶

宋代建筑，屋顶不像唐代屋顶曲线比较平缓，风格浑厚，而是屋脊、屋角有起翘之势，给人一种轻柔的感觉。

角柱生起

“生起”意为建筑物檐柱的柱高由当心间向两端逐渐升高，使檐口呈一缓和、优美的曲线。因而宋代建筑的屋檐仅当心间为直线段，其余全由曲线组成。屋脊也因此用生头木将脊槫的两端垫高，形成曲线，使之与檐口相呼应。

副阶周匝

殿身四周设有回廊，是《营造法式》所谓“副阶周匝”（塔身、殿身周围包绕一圈外廊）的实例。

桥

宋代是中国古代桥梁发展的全盛时期。这一时期不仅桥梁长度是空前的，而且造桥技术日臻完善。圣母殿前的“鱼沼飞梁”，整个梁架都是宋代的遗物。这种十字形桥也是中国现存古桥梁中的孤例。

柱子

宋朝时候为了增强室内的空间与采光度，采用了减柱法（减少部分内柱以增加建筑室内空间的方法）。圣母殿柱子上有蜿蜒欲动的飞龙，称蟠龙柱，豪放健美。

整体风格

宋代建筑规模一般比唐朝小，建筑风格也不如唐代雄浑，但比唐朝建筑更为秀丽、注重装饰，绚烂而富于变化。

门窗

与唐代多采用板门与直棂窗不同，宋代大量使用格子门、格子窗，门窗格子除方格外还有球文、古钱文等，改进了采光条件，增加了装饰效果。

室内

在室内布置上，唐代以前的室内空间分隔主要依靠织物来完成，宋代则主要采用木装修。宋代家具基本上废弃了唐以前席坐时代的低矮尺度，普遍因垂足坐而采用高桌椅，室内空间也相应提高。

宋代彩塑

宋代彩塑以真人为依据，真实自然，具备凡人气质，缩短了人与神的距离。圣母殿内有宋代侍女塑像共44尊，她们个个眉目传神，栩栩如生，是宋代彩塑艺术中的杰作。

明代建筑鉴赏

明朝的建筑样式，上承宋代营造法式的传统，下启清代官修的工程作法。建筑设计规划以规模宏大、气象雄伟为主要特点。明初的建筑风格，与宋代、元代相近，古朴雄浑，明代中期的建筑风格严谨，而晚明的建筑风格趋向繁琐。

斗拱

由于明代宫殿、庙宇建筑的墙用砖砌，屋顶出檐就可以减小，斗拱的作用也相应减小，但是由于宫殿、庙宇要求豪华、富丽的外观，所以失去了原来意义的斗拱不但没有消失，反而更加繁密。

琉璃

明代的琉璃面砖、琉璃瓦的质量提高了，应用面更加广泛。早期琉璃瓦用粘土制坯，明代琉璃瓦采用白泥制坯，烧成后质地细密坚硬，强度较高，不易吸水。琉璃面砖广泛用于塔、门、照壁等建筑物。琉璃瓦以黄色为最高等级。

砖的使用

元代之前，虽有砖塔、砖墓等，但木架建筑均以土墙为主，砖仅用于铺地、砌筑台基与墙基等处。从明代开始采用砖墙。

官式建筑的装修、彩画、装饰日趋定型化

如门窗、格扇、天花等都已基本定型。彩画以旋子彩画（一种在藻头内使用带卷涡纹的花瓣的彩画）为主要类型。房屋的主体部分一般用暖色，尤其爱用朱红色；格下阴影部分，则用绿蓝相配的冷色。在一般民用住宅建筑中，多采用青灰色的砖墙瓦顶。

民居屋顶

随着明朝广泛使用砖石构建房屋，民居建筑中硬山顶得以大量采用。和悬山顶相比，硬山顶有利于防风火，而悬山顶有利于防雨，因此北方民居多硬山，南方则多用悬山。

明代家具

由于明代海外贸易的发展，东南亚地区所产的花梨、紫檀等优良木材不断输入中国。这些热带硬木质地坚实、木纹美观、色泽光润，适宜制成各种精致的家具。

风水

风水术到明代达到极盛期，无论是民间村落、住宅、墓地、佛寺或者帝王陵墓，都受到风水的深刻影响。特别是在建筑选址上，影响尤为突出。