3.押韵方式

押韵是歌词的基本准则之一，但是歌词的韵律要求却不像律诗那么严格，它可以是非常严格的“一押到底”，也可以“中途换韵”，甚至也有不少作品只是“大致押韵”。总之，歌词的韵律越严格，歌词语言就越流畅，越易于传唱。

（1）一韵到底

“一韵到底”是一种严格押韵方式，是指整首歌词从头至尾都采用同一个“辙”。这种严格的押韵方式对于创作者的语汇要求极高，此类作品具有很强的韵律感，谱曲后易于记忆，易于传唱。因此，多做这种严格押韵的写作练习，有助于提高歌词创作水平。例如：香港词人林夕的大部分歌词都采用严格韵律法，像《红豆》《天下有情人》《北京欢迎你》《男人的错》《你的背包》《至少还有你》等作品都是“一韵到底”。再如方文山的《千里之外》、袁惟仁的《征服》等歌曲也都是“一韵到底”。

你的背包（林夕）

A1

一九九五年我们在机场的车【站】an

你借我而我不想归【还】uan

那个背包载满纪念品和患【难】an

还有摩擦留下的图【案】an

B1

你的背包 背到现在还没【烂】an

却成为我身体另一【半】an

千金不换 它已熟悉我的【汗】an

它是我肩膀上的指【环】uan

A2

背了六年半 我每一天陪它上【班】an

你借我 我就为你保【管】uan

我的朋友都说它旧得很好【看】an

遗憾是它已与你无【关】uan

B2

你的背包 让我走得好缓【慢】an

总有一天陪着我腐【烂】an

你的背包 对我沉重的审【判】an

借了东西为什么不【还】uan

该词采用“言前辙”从头至尾一韵到底。

征 服（袁惟仁）

A1

终于你找到一个方式分出了胜【负】u

输赢的代价是彼此粉身碎【骨】u

外表健康的你心里伤痕无【数】u

顽强的我是这场战役的俘【虏】u

B

就这样被你征【服】u

切断了所有退【路】u

我的心情是坚【固】u

我的决定是糊【涂】u

就这样被你征【服】u

喝下你藏好的【毒】u

我的剧情已落【幕】u

我的爱恨已入【土】u

A2

终于我明白俩人要的是一个结【束】u

所有的辩解都让对方以为是企【图】u

放一把火烧掉你送我的礼【物】u

却浇不熄我胸口灼热的愤【怒】u

C

你如果经过我的坟【墓】u

你可以双手合十为我祝【福】u

该词采用“姑苏辙”从头至尾一韵到底。

（2）中途换韵

“中途换韵”是指在一首作品中有规律地变换“韵脚”。一般情况下，在一首歌词中出现两个类型的“韵辙”较为多见。“中途换韵”通常都在段落之间变换，即“主歌”一个“辙”，“副歌”一个“辙”。二段体、三段体结构经常会出现中途换韵，而一段体的歌词则较少换韵。在创作中，如果遇到“难产”，在一个“韵辙”中难以发展下去时，换一个韵，往往会给创作带来新的思路。

囚 鸟（十一郎）

A1【主歌】

我是被你囚禁的【鸟】ao

已经忘了天有多【高】ao

如果离开你给我的小小城【堡】ao

不知还有谁能依【靠】ao

A2【主歌】

我是被你囚禁的【鸟】ao

得到的爱越来越【少】ao

看着你的笑在别人眼中燃【烧】ao

我却要不到一个拥【抱】ao

B1【副歌】

我像是一个你可有可无的影【子】-i

冷冷的看着你说谎的样【子】-i

这撩乱的城市 容不下我的【痴】-i

是什么让你这样迷恋这样的放【肆】i

B2【副歌】

我像是一个你可有可无的影【子】-i

和寂寞交换着悲伤的心【事】-i

对爱无计可施 这无味的日【子】-i

眼泪是唯一的奢【侈】-i

该词A段（主歌）采用“遥条辙”；B段（副歌）换成“一七辙”。“主歌”和“副歌”各用一个“辙”。

最后的战役（方文山）

A1【主歌】

机枪扫射声中我们寻找遮蔽的战【壕】ao

儿时沙雕的城堡毁坏了重新盖就【好】ao

可是你那件染血布满弹孔的军外【套】ao

却就连祷告手都举不【好】ao

A2【主歌】

在硝烟中想起冰棒汽水的味【道】ao

和那些无所事事一整个夏天的年【少】ao

我放下枪回忆去年一起毕业的学【校】iao

而眼泪一直都忘记要【掉】iao

B【桥段】

嘲笑的声音在风中不断被练【习】i

这树林间充满了敌【意】i

部队弃守阵地 你坚持要我也离【去】ü

我怎么能放【弃】i

C1【副歌】

我留着陪你 强忍着泪【滴】i

有些事真的来不及回不【去】ü

你脸在抽搐 就快没力【气】i

家乡事不准我再【提】i

C2【副歌】

我留着陪你 最后的距【离】i

是你的侧脸倒在我的怀【里】i

你慢慢睡去 我摇不醒【你】i

泪水在战壕里决了【堤】i

该词A段（主歌）采用“遥条辙”；B段（桥段）和C段（副歌）换成了“一七辙”，全词采用了两个“辙”。

（3）近韵通押

“十三辙”为歌词创作提供了韵律的基本框架，只要是“同辙”韵母都可以用来押韵。但是在创作中为了丰富歌词色彩，我们也经常会跨辙用词。实际上，在同辙韵母之外，有些相近的韵母也可以用来押韵，这个叫作“近韵通押”。例如an和ai，o和ou、ong，a和an、ang，ou和uo、ong等发音相近的韵母，都可以用来相互“通押”；再如“前鼻音”和“后鼻音”发音相近，像“en和eng”、“in和ing”、“an和ang”也可以用来“通押”。总之，歌词创作既要考虑韵律的美感，但也不能被韵律所牵绊，歌词韵律只要达到顺口、流畅即可，不必过于苛求韵辙的完全统一。尤其是当内容需要时，一切规则都可打破。

“近韵通押”从形式上看，比严格押韵要自由。正是这种自由性，使歌词语汇获得了更大的选择空间。鉴于汉字音韵的复杂性，下面的近韵通押表仅供参考，近韵的具体选择还得视具体词汇而定。

近韵通押表

（续表）

十 年（林夕）

十年之前 我不认识你 你不属于【我】o

我们还是一样陪在一个陌生人左【右】ou

走过渐渐熟悉的街【头】ou

十年之后 我们是朋友 还可以问【候】ou

只是那种温柔 再也找不到拥抱的理【由】ou

情人最后难免沦为朋【友】ou

这是《十年》的副歌，它以“油求辙”的“ou”韵母为基础，但第一句采用了“坡梭辙”中的“o”母音，由于“o”和“ou”发音相近，并未影响该词的韵律效果。

靠 近（姚谦）

世界如此【宽】uan

距离总是让我们无法坦【白】ai

闭上眼睛总有一些面孔一些片【段】uan

浮在心上 寂寞也如此【宽】uan

该词的“宽”和“白”虽然分属“言前辙”和“怀来辙”，但同属开口音，发音相近，因此偶尔“通押”并不影响作品的韵律性。

恋上一个人（游鸿明）

恋上一个【人】en

就容易失了【神】en

曾经为爱流的泪 干了又为爱心【疼】eng

我的痴 我的【真】en

要给多少才完【整】eng

只怕你不懂 我这样的【人】en

该词采用了前鼻音和后鼻音通押的用法，“人”“神”“真”均为前鼻音“en”，属于“人辰辙”；而“疼”“整”都是后鼻音“eng”，属于“中东辙”，但是由于前后鼻音发音相近，并不影响作品的韵律性。

如果云知道（许常德 季忠平）

爱一旦结冰一切都好平【静】ing

泪水它一旦流尽 只剩决【心】in

放逐自己在黑夜的边【境】ing

任由黎明一步一步向我逼【近】in

想你的心化成灰【烬】in

真的有点累了 没什么力【气】i

有太多太多的回忆哽住呼【吸】i

爱你的心 我无处投【递】i

如果可以飞檐走壁找到【你】i

爱的委屈不必澄清 只要你将我抱【紧】in

该词采用了“ing”“in”和“i”三个发音相近的韵母作为“韵脚”，这三个韵分属“中东辙”“人辰辙”和“一七辙”，但由于“韵头”均为“i”，发音相近，所以并不影响歌词的韵律感。

“近韵通押”是歌词韵律法的重要技巧之一。大家可通过多分析、多创作，在实践中寻找更多“近韵”的规律。

（4）第三句可不押韵

流行歌词以“四句式”居多，在“四句式”段落中，第三句往往可以不押韵，以此体现“同中求变”的韵律规则。

最浪漫的事（姚若龙）

背靠着背坐在地毯【上】ang

听听音乐聊聊愿【望】ang

你希望我越来越温（柔）ou

我希望你放我在心【上】ang

你说想送我个浪漫的梦【想】ang

谢谢我带你找到天【堂】ang

哪怕用一辈子才能完（成）eng

只要我讲你就记住不【忘】ang

该例以“江阳辙”为“韵脚”，只有第三句分别采用了“油求辙”的“柔”字和“中东辙”的“成”字。

曲终人散（十一郎）

我跟着所有人向你祝贺的时【候】ou

只有你知道我多喝了几杯【酒】ou

我不能再看你 多一眼都是（痛）ong

即使知道暗地里你又回【头】ou

该例以“油求辙”为“韵脚”，只有第三句采用了“中东辙”的“痛”字。

朋友别哭（陈乐融）

朋友别哭 我一直在你心灵最深【处】u

朋友别哭 我陪你就不孤【独】u

人海中难得有几个真正的朋（友）ou

这份情请你不要不在【乎】u

该例以“姑苏辙”为“韵脚”，只有第三句采用了“油求辙”的“友”字。

忘情水（李安修）

曾经年少爱追梦 一心只想往前【飞】ei

行遍千山和万水 一路走来不能【回】ui

蓦然回首情已远 身不由己在天【边】ian

才明白爱恨情仇 最伤最痛是后【悔】ui

该例以“灰堆辙”为“韵脚”，只有第三句采用了“言前辙”的“边”字。

（5）不太押韵

“不太押韵”是指没有规则的押韵方式。一般情况下，一首歌词的“韵辙”最好不要超过三个，一旦超过三个“辙”，歌词的韵律就会显得相对松散。但是在流行歌词中，也不乏这样的作品，有些是前几句押韵后几句不押；或是隔几句就换韵，换韵次数较多；或者是整首歌词就其中几句押韵。

下面，列举几首不太押韵的歌词，虽然这些作品也都非常流行，但是从“歌词创作技法”的角度来看，笔者不提倡大家去模仿这种方式。

用心良苦（十一郎）

A

你的脸有几分憔悴【ui】

你的眼有残留的泪【ei】

你的唇美丽中有疲惫【ei】

我用去整夜的时间（ian）

想分辨在你我之间（ian）

到底谁会爱谁多一点（ian）

我宁愿看着你 睡得如此沉静<ing>

胜过你醒时决裂般无情<ing>

B

你说你想要逃偏偏注定要落脚【iao】

情灭了 爱熄了 剩下空心要不要【iao】

春已走 花又落 用心良苦却成空（ong）

我的痛 怎么形容 一生爱错放你的手<ou>

该词出现了五个“韵脚”。A段前三句“悴、累、惫”同属“灰堆辙”；四、五、六句突然转韵，“间、点”转成了“言前辙”；七、八句再次转韵，“静”和“情”转入“中东辙”。B段的前两句“脚”和“要”属于“遥条辙”，而后两句的“空”和“手”分别采用了发音相近的“中东辙”和“油求辙”，属于“近韵通押”。可见，该词的韵律十分自由，并无太大规律。

都市夜归人（陈佳明）

A1

是冰冻的时分已过零时的夜晚（an）

往事就像流星刹那划过心房（ang）

灰暗的深夜 是寂寞的世【界】ie

感觉一点点熟悉一点点撒【野】ie

A2

你的爱已模糊你的忧伤还清楚（u）

我们于是流浪这座夜的城市（-i）

彷徨着彷徨 迷茫着迷茫（ang）

选择在月光下的一晚（an）

B1

你忘了吧所有的厮守承【诺】o

谁都是爱得没有一点的把【握】o

也别去想哪里是甜蜜的梦乡（ang）

还是孤单的路上自由的孤单（an）

B2

你忘了吧所有的甜美的梦（eng）

梦醒后多久才见温暖的曙【光】ang

像夜归的灵魂已迷失了方【向】ang

也不去管情路上永恒太短暂（an）

该词的大部分句子都不押韵，只有“界”和“野”同属“乜斜辙”；“诺”和“握”同属“坡梭辙”；“光”和“向”同属“江阳辙”。其他句子的韵律都比较自由。但是在韵律之外，该词的节奏性较强，“复段”之间的句式比较对称，弥补了韵律上的不足，因此谱曲之后演唱起来也并未觉得太生涩、太拗口。

有些歌词虽然在韵律上比较松散，不太规则，但是它的句式、节奏可能会比较规整，以此来弥补韵律的缺失。例如，黄韵玲演唱的《大雪》，没有一句押韵，读起来很像现代诗，但是由于句式统一，一系列的排比句为谱曲提供了重要条件。

大 雪（向阳）

一棵小树在雪中流泪

一栋屋子在雪中流荡

一扇窗子在雪中流散

一把椅子在雪中流离

一片田野在雪中流浪

一道河川在雪中流失

一个人在雪中流血

雪在一棵小树旁流泪

雪在一栋屋子前流荡

雪在一扇窗子前流散

雪在一把椅子下流离

雪在一个人心中流血