从《威森东克歌曲》到“生命之舞”

在11月26日到12月2日不到一周时间里，克劳斯·维瑟连续指挥两场音乐会，曲目都很有诱惑力。第一场几乎是理查·施特劳斯的专场，《梯尔的恶作剧》与《查拉图斯特拉如是说》，再加上瓦格纳的《威森东克歌曲》。三部作品都很考较乐队水平，爱乐乐团总体表现可算良好，特别是弦乐的层次感和力度控制极为优秀，它们之间的传递已经非常成熟自然，尤其在《查拉图斯特拉如是说》里所呈现出来的堪称唯美的对位及精妙的赋格十分令人迷醉。

本届音乐季的开幕演出我没能出席，不知乐团在为《最后的四首歌》伴奏时是一种什么状态。但是这次它们伴奏的《威森东克歌曲》非常了不起！沉静，真诚，含蓄，宽松，激情充沛却能做到自然流露。年轻乐手对瓦格纳那发自内心的虔诚与敬意令我非常感动，倒是维瑟经常的虚张声势有点让我讨厌。说到维瑟，他与中国交响乐事业的关系便是他伴随中国爱乐乐团一起成长的关系，他很清楚这个乐团四年来的进步意味着什么，此时他正指挥的乐团肯定是他曾经指挥过的最好乐团之一，所以他的兴高采烈和忘乎所以就不足奇怪了。

“生命之舞”由一组舞曲构成。其中六首德沃夏克的《斯拉夫舞曲》淋漓尽致地发挥了爱乐乐团在演释小品方面的举轻若重能力，此时的爱乐乐团毫无瑕疵，几近完美，乐句进行流畅松弛，极富歌唱性。同时他们音响豪放但绝不粗糙，动态对比强烈却无刻意夸张。衡量一个乐团是否真正成熟，听它连续演奏小品是能够检验出来的。

科达伊的《加兰塔舞曲》结构庞大，旋律与层次都很华丽丰富，是一支很难演奏的“大型舞曲”。爱乐乐团的演奏娴熟而有新意，又没有陌生感，每个声部出来的声音都似经过精心锤炼，雅致而不拘谨，细腻而不造作，能量逐步聚集，感情不断升温，木管乐器于此基础上呈现的美不胜收的乐句自由自在地飞翔，令人心旷神怡。

整场音乐会其实最让我动容的还是德·法雅的舞剧《三角帽》的三首选曲，维瑟以他在塞维利亚歌剧院的经历，为我们呈现最地道最富色彩变化的西班牙风情音乐，热情奔放，生机勃勃。抑扬顿挫充满活力的节奏，弦乐如水银泻地般呼啸，打击乐手奔放畅快的敲奏，不论是听还是看，都是如沐春风，如承甘霖，人间喜悦，莫此为甚。听过这次“生命之舞”，连续几天我都开心不已，有音乐的生活如此幸福。