美丽惹火的“英雄”三重奏

这场演出又与极具卖点的“青春版”昆剧《牡丹亭》在时间上冲突了。即使我对昆剧抱有好感，对《牡丹亭》怀有好奇，我还是抑制不住对中山音乐堂演出的向往。观看这场演出有许多理由，一为曲目，有让-巴普迪斯特的《三重奏鸣曲》和皮亚佐拉的《海滩四季》，还有贝多芬的《三重协奏曲》；二为演奏者，近年风靡乐坛的“英雄”三重奏团由三个美女组成，不仅台风惹火，而且技艺精湛，在EMI录制的唱片销量也很可观，曾经两次获过格莱美提名；三为指挥，年轻女指挥张弦两年前赢得马泽尔指挥大赛桂冠，后来一直在大师身边工作，想必功夫相当了得，此次一睹庐山真面目的机会怎能错过。

三位女郎身穿相同款式的红色晚装，身材修长婀娜，面容姣好。小提琴萨拉是黑发，大提琴阿黛拉与钢琴埃莉卡是金发。她们在演奏让-巴普迪斯特的《三重奏鸣曲第二号》时还端庄优雅，一本正经，出来的声音纤美节制，古意盎然。但是接下来的皮亚佐拉，她们便开始有意识地狂放起来。钢琴还算中规中矩，没有太多的形体动作。大提琴已经迫不及待地与小提琴眉目传情，小提琴的肢体语言则越来越繁复多样，可惜琴声并没有与之保持一致，所以感觉这位很疯的萨拉小姐是在为狂放而狂放，并没有真正深入到皮亚佐拉的音乐当中。三首乐曲以第一、三首最有皮亚佐拉风格，听起来自然过瘾，但第二首分明是巴西作曲家维拉-罗伯斯的《巴西风格的巴赫》之一，为何也被皮亚佐拉拿来改编呢？而且改编得不很成功，几近流于平淡。

作为重头戏的贝多芬《三重协奏曲》首先要看指挥张弦。她的动作利落紧绷，既有弹性又有张力，只是手势有些繁琐，不够精炼大气。她也不乏激情，甚至有时不加节制地激情过剩，那抖擞飒爽的姿态很有意大利指挥大师穆蒂的风范。中国爱乐乐团在张弦的指挥下，声音紧凑结实，旋律线条清瘦突兀，很有锐度。当三位女郎特别是小提琴萨拉进入忘我的兴奋状态之际，乐队的温度也随之升高，双方的较劲有白热化的倾向，虽然将贝多芬的音乐演奏得有点毛糙，却实现了台上台下的水乳交融，热情沸腾，作为现场音乐会，这应当是比较高的境界了。