《语文》必修第二册

《诗经》两首

卫风·氓

【说明】

《诗经》是我国最早的诗歌总集，也是我国现实主义诗歌的源头。原本只称《诗》，汉代被儒家奉为经典之后，称为《诗经》。编成于公元前6世纪的春秋时期，共305篇，分为“风”“雅”“颂”三大类。“风”，有15国风，大都是民间歌谣；“雅”分大雅、小雅，是宫廷乐曲歌辞；“颂”分周颂、鲁颂、商颂，是宗庙祭祀的乐歌。《诗经》反映了公元前11世纪西周初年至公元前7世纪春秋中期的500年间的古代社会生活。《诗经》以四言诗为主，普遍运用赋、比、兴的艺术手法。赋是直陈其事；比是打比方；兴是先言他物以引起所咏之辞，用于一首诗或一章诗的开头。

《诗经》是我国文学的光辉起点，它的出现以及它的思想性和艺术性，是我国文学很早就已经发达的标志，在我国乃至世界文化史上都占有极高的地位，在文学史上永远闪烁着不灭的光辉。

《卫风·氓》表现了女主人公从恋爱、结婚到被遗弃的生活经历和怨恨感情，鲜明地塑造了一个勤劳、温柔、坚强的妇女形象。全诗六章，以“我”的口吻叙述，采用对比写法。

【原文】

氓之蚩蚩，抱布贸丝[1]。匪来贸丝，来即我谋[2]。送子涉淇，至于顿丘[3]。匪我愆期，子无良媒[4]。将子无怒，秋以为期[5]。

乘彼垝垣，以望复关[6]。不见复关，泣涕涟涟[7]。既见复关，载笑载言[8]。尔卜尔筮，体无咎言[9]。以尔车来，以我贿迁[10]。

桑之未落，其叶沃若[11]。于嗟鸠兮，无食桑葚[12]！于嗟女兮，无与士耽[13]！士之耽兮，犹可说也[14]。女之耽兮，不可说也[15]！

桑之落矣，其黄而陨[16]。自我徂尔，三岁食贫[17]。淇水汤汤，渐车帷裳[18]。女也不爽，士贰其行[19]。士也罔极，二三其德[20]。

三岁为妇，靡室劳矣[21]。夙兴夜寐，靡有朝矣[22]。言既遂矣，至于暴矣[23]。兄弟不知，咥其笑矣[24]。静言思之，躬自悼矣[25]。

及尔偕老，老使我怨[26]。淇则有岸，隰则有泮[27]。总角之宴，言笑晏晏[28]。信誓旦旦，不思其反[29]。反是不思，亦已焉哉[30]！

【注释】

[1]氓（méng）之蚩（chī）蚩，抱布贸丝：氓，民。朱熹曰：“氓，民也。盖男子而不知其谁何之称也。”蚩蚩，忠厚的样子。又，朱熹：“蚩蚩，无知之貌。”陈乔枞：“蚩蚩，为戏笑貌。”贸，朱熹释为“买”，又曰：“贸丝，盖初夏之时也。”

[2]匪来贸丝，来即我谋：并不是真的来换丝，而是到我这里来商量婚事的。匪，非、不是。即我，到我这里来。

[3]送子涉淇（qí），至于顿丘：送你渡过淇水，直送到顿丘。子，你。上文“氓”，这里“子”，下文“士”，都指“那个人”。淇，淇水，在今河南省境内。顿丘，在河南。

[4]匪我愆期，子无良媒：不是我故意拖延时间，而是你没有好媒人啊。愆，拖延，朱熹曰：“愆，过也。”

[5]将（qiāng）子无怒，秋以为期：请你不要生气，把秋天订为婚期吧。将，愿，请。李白《将进酒》:“岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。”

[6]乘彼垝（guǐ）垣，以望复关：登上那倒塌的墙，遥望那复关。垝，毁坏，倒塌。一说，通“危”，高。复关，卫国的一个地方。朱熹曰：“复关，男子之所居也。不敢显言其人，故托言之耳。”

[7]不见复关，泣涕涟涟：没看见复关，眼泪簌簌地掉下来。这里的“复关”指代住在复关的那个人。涕，泪。屈原《离骚》:“长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。”涟涟，泪流不断的样子。

[8]既见复关，载笑载言：终于看到了你，高兴得又说又笑。载……载……，一边……一边……，如“载歌载舞”。

[9]尔卜尔筮（shì），体无咎（jiù）言：你用龟板、蓍（shī）草占卦，没有不吉利的预兆。尔，你。卜，用火烧龟板，看龟板上的裂纹，推断祸福。筮，用蓍草的茎占卦。体，卜筮的卦象。咎，灾祸。蓍，一种草。

[10]以尔车来，以我贿迁：用你的车来接我，把我的嫁妆搬走。贿，财物，指嫁妆。迁，徙。

[11]桑之未落，其叶沃若：桑树没有落叶的时候，它的叶子新鲜润泽。之，主谓之间取消句子独立性，不译。其，代词，指桑。沃若，润泽的样子。朱熹：“言桑之润泽，以比己之容色光丽。”

[12]于（xū）嗟鸠兮（xī），无食桑葚：唉，斑鸠呀，不要贪吃桑葚！于嗟，叹息。于，通“吁”。鸠，斑鸠。朱熹：“鸠食葚多则致醉。”兮，相当于现代汉语的“啊”。

[13]于嗟女兮，无与士耽：唉，姑娘啊，不要同男子迷恋爱情。士，男子的通称。耽，沉溺。

[14]士之耽兮，犹可说（tuō）也：男子沉溺在爱情里，还可以脱身。说，通“脱”。之，主谓之间取消句子独立性，不译。

[15]女之耽兮，不可说也：姑娘沉弱在爱情里，就无法摆脱了。

[16]桑之落矣，其黄而陨（yǔn）：桑树落叶的时候，它的叶子枯黄，纷纷掉落了。陨，落。朱熹：“言桑之黄落，以比己之容色凋谢。”

[17]自我徂（cú）尔，三岁食贫：自我嫁到你家，多年来忍受贫苦的生活。徂，往。三岁，指多年。古代常以“三”及其倍数表示多数。如《战国策·赵策》:“鲁仲连辞让者三。”

[18]淇水汤（shāng）汤，渐（jiān）车帷裳（cháng）：淇水波涛滚滚，水花打湿了车上的布幔。汤汤，水势很大的样子。渐，溅湿，浸湿。帷裳，车两旁的围布。帷，帐。裳，裙，下装，这里指车帷的下部。朱熹：“帷裳，车饰，亦名童容，妇人之车侧有之。”又曰：“（妇人）见弃，复乘车而渡水以归。”

[19]女也不爽，士贰其行：女子专一不贰，男子行为则前后不一致了。爽，差错。贰，不专一，有二心，跟“壹”相对。行，行为。

[20]士也罔极，二三其德：男人的爱情没有定准，他的感情一变再变。罔，无。极，标准。又，朱熹曰：“极，至也。”二三，三心二意，不专一。德，这里指心意，情意。

[21]三岁为妇，靡（mí）室劳矣：靡，无，没有。室劳，家里的劳苦活儿。

[22]夙（sù）兴夜寐，靡有朝矣：早起晚睡，没有一天不是这样。夙兴，早起。夜寐，晚睡。朝，一朝，一个早晨。朱熹曰：“言我三岁为妇，尽心竭力，不以室家之务为劳，早起夜卧，无有朝旦之暇。”

[23]言既遂矣，至于暴矣：（你的心愿）已经满足了，就对我逐渐凶狠起来了。言，助词。遂，顺心，满足。暴，虐待。

[24]兄弟不知，咥（xì）其笑矣：我的兄弟不了解（我的处境），都讥笑我啊！咥，讥笑的样子。

[25]静言思之，躬自悼矣：静下心来想想，只能自己伤心。言，助词。躬，自身。悼，伤心。

[26]及尔偕老，老使我怨：（原想）同你白头到老，现在这种想法却使我十分痛苦。及，同。老，指上句“及尔偕老”。

[27]淇则有岸，隰（xí）则有泮（pàn）：淇水（再宽）总有个岸，低湿的洼地（再大）也有个边。意思是什么事物都有一定的限制，反衬男子三心二意，变化无常，太不像话。隰，低湿的地方。泮，通“畔”，边岸。

[28]总角之宴，言笑晏晏：少年时一起愉快地玩耍，欢乐而融洽。古代儿童把头发扎成丫髻，叫“总角”，后来用“总角”代指童年。宴，欢聚，或指小孩子的游戏。晏晏，欢乐的样子。一说，“晏晏，和柔也”，亦通。

[29]信誓旦旦，不思其反：誓言是真挚诚恳的，没想到你竟会变心。旦旦，诚恳的样子。反，反复，变心。

[30]反是不思，亦已焉哉：你违背誓言，不念旧情，那也就算了吧！是，这，指誓言。已，止，了结。焉哉，相当于“了吧”。

【译文】

忠厚的小伙子，怀抱着布匹来换丝。其实并不是真的来换丝，而是到我这里来商量婚事的。送你渡过淇水，直送到顿丘。不是我故意拖延时间，而是你没有好媒人啊。请你不要生气，把秋天订为婚期吧。

登上那倒塌的墙，遥望那复关。没看见复关，眼泪簌簌地掉下来。终于看到了你，高兴得又说又笑。你用龟板、蓍草占卦，没有不吉利的预兆。用你的车来接我，把我的嫁妆搬走。

桑树叶子未落时，新鲜润泽多美丽。斑鸠呀，不要贪吃桑葚啊！姑娘呀，不要迷恋爱情啊！男子沉溺爱情里，要想脱身还容易。女子沉溺爱情里，真是无法解脱呀！

桑树叶子落下了，枯黄憔悴色已衰。自我嫁到你家来，多年忍受苦日子。淇水啊，波涛滚滚送我归，水花打湿了车帏幔。我做妻子情专一，可那男子心不专。男人的爱情没定准，三心二意容易变。

三年来做你的妻子，不把干苦活儿当作苦事情。我早起晚睡，没有一个早晨有空闲。你的心愿满足了，对我变得粗暴了。我的兄弟不知情，见我归来都讥笑。静下心来想一想，只能自己空伤心！

原想与你白头偕老，现在这想法却使我心中怨恨又痛苦。淇水啊总有个岸，沼泽啊总有个边。想那少年时，欢聚在一起，又说又笑，快乐无比。两人信誓旦旦，永不分离。不曾想，你竟这样把心变。既然你违背誓言，不念旧情，那我也就算了吧！

【导读】

这是一首叙事诗。诗中的女主人公回忆了恋爱生活的甜蜜，以及婚后被丈夫虐待和遗弃的痛苦，读之感人肺腑。清人方玉润在《诗经原始》中说此诗“为弃妇而作也”，并以之与《孔雀东南飞》相比，认为“此女始终总为情误”。赏析这首诗要从两个方面着手，一是对女主人公的婚姻悲剧的体察，二是对起兴手法以及情景交融艺术特色的掌握。

1．写人的命运是文学永恒的主题。这首诗之所以感人，首先是因为它写的是人的情感、人的命运。更重要的是，它写的是普普通通的劳动妇女的爱情悲剧。我们读着这首诗，仿佛是面对着这位悲哀的女子，看着她眼泪汪汪的样子，听着她向我们叙述着自己的爱情经历，哭诉着心中的愁怨。她的命运使我们想到了许许多多女子的命运，她的心情又使我们体会到了许许多多女子的心情，甚至还不止于此。千载而下，真情与假意，始终如一与负情变心，爱情的甜美与痛苦，永远是生活中不断演绎着的故事，也是文学中永远说不完的话题。

诗歌采用第一人称的叙述方式，既加强了故事的真实性，又使人物的心情更充分、更细致地表达了出来。当这位女子涉入爱河的时候，是如此地痴情：她把他送过淇水，一直送到顿丘，其情依依，感人至深；她面对焦急的他，软言细语地说：“请你别再生气了，等到了秋天，就来娶我吧。”当她与他分离的时候，她登到高处，翘首以盼，“不见复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言。”然而，当丈夫变心以后，她又是如此痛苦：丈夫抛弃了她，兄弟不理解她，她只好暗自垂泪，躬自哀叹。当她面对丈夫“不思其反”的情形时，发出了这样的心声：“反是不思，亦已焉哉。”其中有多少痛苦、伤感、哀怨、气愤、坚强、自尊……。

诗的第三和第四章以抒情为主，皆以桑树比兴，从女子的年轻貌美写到体衰色减，同时揭示了男子对她从热爱到厌弃的经过。“桑之未落，其叶沃若”，以桑叶之润泽有光，比喻女子容颜亮丽。“桑之落矣，其黄而陨”，以桑叶的枯黄飘落，比喻女子的憔悴和被弃。“于嗟鸠兮，无食桑葚；于嗟女兮，无与士耽”，桑葚是甜的，鸠多食则易致醉；爱情是美好的，人多迷恋则易上当受骗。男人沉溺于爱情犹可解脱，女子堕入爱河，则难以解脱。这是多么沉痛的语言！从桑叶青青到桑叶黄落，不仅显示了女子年龄的由盛及衰，而且暗示了时光的推移。比兴手法的成功运用，增强了诗歌的诗意美。

2．情景交融也是本诗的一个艺术特色。比如，淇水的反复出现，就具有特殊的艺术效果。相恋时，淇水记载着女子的痴情：“送子涉淇，至于顿丘。”被弃时，淇水融和着女子的悲伤：“淇水汤汤，渐车帷裳。”而最后，淇水又与女子的心情息息相关：“淇则有岸，隰则有泮。”淇水，是女子情感的载体，也是她悲剧命运的见证者。“一切景语皆情语”，此诗亦然。

【练习】

一、填空：

1.《诗经》是我国最早的诗歌总集。分为 ______、______、______ 三大类，普遍运用了______、 ______、______的表现手法。原本称为 ______或 ______，被儒家奉为经典之后，称为《诗经》。所谓“五经”，即指______、______、______、______、______ 五部经书。

2．及尔偕老，老使我怨。______ ,______。总角之宴，言笑晏晏。______ ,______。反是不思，______。

二、解释下列句子中加点的词：

1．将子无怒，秋以为期。（ ）

2．既见复关，载笑载言。（ ）（ ）

3．士之耽兮，犹可说也。（ ）

4．女也不爽，士贰其行。（ ）

5．士也罔极，二三其德。（ ）

6．三岁为妇，靡室劳矣。（ ）

三、下面是一首对仗工整的古代诗歌，它写的是闲适恬静、清幽自然的夏夜情景。分别选出最能表现该诗意境的词。（1988年高考题）

溪涨清风①面，月②繁星满天。

数只船③浦口，④声笛起山前。

①A．吹 B．掠 C．袭 D．拂

②A．落 B．圆 C．明 D．上

③A．傍 B．依 C．横 D．到

④A．声 B．有 C．几 D．一

答（ ）

小雅·采薇[1]

【说明】

《采薇》选自《小雅》，雅是《诗经》六义之一（古诗有六义焉：一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。——《诗序》），共105篇，分为《大雅》31篇和《小雅》74篇。《雅》多数是朝廷官吏及公卿大夫的作品，有一小部分是民歌。其内容几乎都是关于政治方面的，有赞颂好人好政的，有讽刺弊政的，表达个人感情的作品不多。

《采薇》是西周时期一位饱尝服役思归之苦的戍边战士在归途中所作的诗。士兵归家途中，感情复杂，既表达了对战争的厌倦，亦有屡战屡胜的自豪，《汉书·匈奴传》说：“（周）懿王时，王室遂衰，戎狄交侵，暴虐中国。中国被其苦，诗人始作，疾而歌之曰：‘靡室靡家，猃狁之故’云云。”而最后一章写出解甲归里的复杂感情。人虽能生还，然昔日的征戍劳苦却只换来今日的“载渴载饥”，怎不令人黯然伤神？“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”四句，是诗中情景交融的名句。“依依”、“霏霏”这两组叠词，不但把柳枝的婀娜姿态、大雪的飞舞飘扬描绘得十分具体、生动，而且非常形象地揭示了这一征人的内心世界，寄托不尽的感伤，言浅意深，情景交融，历来被认为是《诗经》中的妙言佳句。

【原文】

采薇采薇，薇亦作[2]止[3]。曰归曰归，岁亦莫止[4]。靡室靡家，狁[5]之故。不遑启居[6]，狁之故。

采薇采薇，薇亦柔[7]止。曰归曰归，心亦忧止。忧心烈烈[8]，载饥载渴。我戍未定，靡使归聘[9]。

采薇采薇，薇亦刚[10]止。曰归曰归，岁亦阳[11]止。王事靡盬[12]，不遑启处。忧心孔疚[13]，我行不来[14]！

彼尔维何？维常之华[15]。彼路[16]斯[17]何？君子[18]之车。戎车既驾，四牡业业[19]。岂敢定居？一月三捷[20]。

驾彼四牡，四牡骙骙[21]。君子所依[22]，小人所腓[23]。四牡翼翼[24]，象弭鱼服[25]。岂不日戒？狁孔棘[26]。

昔我往[27]矣，杨柳依依。今我来思[28]，雨雪[29]霏霏。行道迟迟[30]，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀！

【注释】

[1]薇：野菜名，现在叫野豌豆苗。

[2]作：初生，指薇菜冒出地面。

[3]止：句尾语气词。

[4]曰归曰归，岁亦莫止：意思是说要回家了要回家了，但已到了年末仍不能实现。曰，语助词，没有实在意义。莫，同“暮”。

[5]狁（xiǎnyǔn）：我国古代北方的少数民族。

[6]不遑启居：没有时间安居休息。下文的“不遑启处”意义与此相同。不遑，无暇。启，跪。居，坐。

[7]柔：指刚长出来的薇菜柔嫩的样子。

[8]烈烈：形容忧心如焚。

[9]我戍未定，靡使归聘：我驻守的地方还不安定，没有人可委托去打听家里的消息。使，指使、委托。聘，问。

[10]刚：硬，指薇菜的茎叶变老了。

[11]阳：指阴历十月。

[12]王事靡盬（gǔ）：征役没有休止。王事，指征役。盬，休止。

[13]孔疚：非常痛苦。孔，很。疚，痛苦。

[14]不来：不归。来，回家。

[15]彼尔维何，维常之华：那盛开着的是什么花？是棠棣花。尔，通“（ěr）”，花盛开的样子。常，常棣。

[16]路：高大的战车，将帅作战时用的车。又叫戎车。周代时战争是车战。

[17]斯：语气词，无实义。

[18]君子：指将帅。

[19]四牡业业：驾兵车的四匹雄马高大雄壮。业业，高大雄壮的样子。

[20]三捷：多次打胜仗。捷，胜利。

[21]骙骙（kuíkuí）：形容马强壮的样子。

[22]依：指将帅靠立在车上。

[23]小人所腓（féi）：士兵以车为掩护。小人，指士兵。腓，遮蔽。

[24]翼翼：形容行列整齐动作熟练的样子。

[25]象弭（mǐ）鱼服：两端用象骨装饰的弓，用鲨鱼皮制作的箭袋。形容装备精良。

[26]岂不日戒，狁孔棘：怎么能不每天戒备呢？狁之难很紧急啊。孔，副词，甚，很。棘，通“急”。

[27]往：指当初从军。

[28]思：语气词，无实义。

[29]雨（yù）雪：下雪。雨，这里作动词。

[30]迟迟：缓慢。

【译文】

采薇呀采薇，薇菜刚冒出新芽，说回家呀说归家，一年又到尽头了。有家亦似无家，只为猃狁进犯，我要离开家。没有时间坐下，只为去前线厮杀。

采薇呀采薇，薇菜已经长出柔嫩叶儿。总是想着要回家，我怎不忧心如焚啊。思乡忧虑重重，战事紧急饥渴相逼。驻防未有定处，无人代我传达音信。

采薇呀采薇，，薇菜将老叶子变硬。时常念着回家，转眼到了十月。王事战争无休止，想要休息亦无暇。内心满是痛苦，担心自此难归家。

什么花儿开得盛？原来是棠棣之花。什么战车高又大？高大战车将军乘。驾起兵车即将出战，拉车四马齐奔腾。战争之所岂敢定居，一月要接连三胜。

驾起那四匹公马，马儿雄骏威武。将军倚车而立身，兵士靠之而护己。骏马训练有素，披挂着鱼皮箭袋雕花弓。怎敢不戒备啊，军情紧急猃狁猖狂！

我离家之时，春日杨柳随风而动；如今战事已毕，归来途中，却见大雪纷飞。道路泥泞不堪，我又渴又饥步履艰难。我满心惆怅，这透彻心肺的哀痛没有人能体会。

【导读】

读这首诗，要善于展开想象：寒冬，彤云密布，雪花纷飞，一位解甲退役的征夫在返乡途中踽踽独行。道路崎岖，又饥又渴；但边关渐远，乡关渐近。此刻，他遥望家乡，抚今追昔，不禁思绪纷繁，百感交集。艰苦的军旅生活，激烈的战斗场面，无数次的登高望归情景，一幕幕在眼前重现。《采薇》，就是三千年前这样的一位久戍之卒，在归途中的追忆唱叹之作。

1．丰富、复杂的感情

这首诗写的是一位长期戍边的士兵在回家途中的所思所感。关于这首诗创作的时代，《毛诗传》（西汉毛亨著）认为是周文王时候的作品，宋代程颐同意这种看法，并发挥道：“此皆极道其劳苦忧伤之情也。上能察其情，则虽劳而不怨，虽忧而能励矣。”“上能察其情”明显是附会之辞，因为从诗中很难体会到对在位者的感戴之心，所以难以断定它是周文王时候的作品。《汉书·匈奴传》则认为是周懿王时候的作品，然而也没有确切的证据。

阅读鉴赏：《诗经》两首诗中抒情主人公的感情丰富、复杂。由于归期一拖再拖，加之无法向家里人传递问候，他非常思念家乡，内心痛苦至极。不过，他在战斗中毫不懈怠，并对己方的装备大加赞美，表现出一种自豪感。走在回乡的路上时，他并没有感到轻松和喜悦，相反，他的心被沉甸甸的悲哀压着。思念故乡、牵挂亲人的情感，与抵御外敌入侵、保家卫国的情感交织在一起，分不出孰轻孰重。

2．重章叠句

“章，音乐名称。‘乐竟为一章’（许慎《说文解字》），即乐曲奏一遍为一章。《诗经》中的诗是合乐歌唱的，所以每一篇诗都分若干章，犹如今天歌词的分段。章与章往往句型重复，字面也大体相同，只在关键处更换个别字。这一章法叫作重章叠句。”（《先秦文学史》，人民文学出版社1998年版）使用重章叠句的手法，一是使得抒发的情感在回旋中有递进，一是突出了主题。

这首诗的前三节在章法上就是采用重章叠句。“薇亦作止”“薇亦柔止”“薇亦刚止”中关键词语“作”“柔”“刚”的变化，“岁亦莫止”“岁亦阳止”中“莫（暮）”“阳”的变化，都表现了时间的流逝、时序的更替。抒情主人公的焦虑、痛苦的心情则随着服役期的无限延长越来越重，从“心亦忧止”到“忧心烈烈，载渴载饥”，再到“忧心孔疚”，他的痛苦似乎到了承受的极限。

【练习】

一、熟读《采薇》回答下列问题。

1．这首诗中的士兵对戍守边防的态度是怎样的？从哪些诗句可以看得出来？

2．最后一章在内容和写法上都与前面各章大不相同，谈谈它在整首诗里所起的作用。

二、对这首诗的分析，不恰当的一项是（ ）

A．这首诗运用了起兴的手法。

B．最后一章前四句运用情景交融的手法，以出征时和归途中所见的不同景色对比，写出了内心的伤悲。

C．这首诗写的是守边战士在归途中的心情，通过诗句，我们可以想象他们守边时的苦况，对从军生活的厌倦，对和平的家庭生活的向往和留恋。

D.“行道迟迟，载渴载饥”两句是直接描写，最后两句是直接抒情，但感情是克制的、平和的，体现了《诗经》“哀而不伤”的特点。

三、《采薇》前三章采用了重章叠句的手法，结合诗句，说说这种手法有什么特点。