3.常见石膏像介绍

美第奇

美第奇是意大利文艺复兴三杰之一的米开朗基罗的名作，是佛罗伦萨圣罗伦索教堂内美第奇家族的小礼拜堂的墓碑石棺装饰雕刻。艺术家把虚拟的壮年大公的形象雕刻成穿罗马式甲胄的古代武将，手持权杖，头微向左斜视，在富于个性的优美外形里显露出人物内心生活的空虚和精神上的疲乏与忧郁。美第奇头像是在世界范围内被广为应用的石膏教材，因其俊美的外形近似于大卫，在我国被戏称为“小卫”。其低垂的头与颈、胸之间的扭转，构成了在不同角度下的生动姿态。雕像所蕴含的思想感情具有较强的艺术感染力，其微妙的动势表情以及卷曲的发型是写生中的难点所在。

阿格里巴

阿格里巴（约公元前63—公元前12年）是罗马皇帝奥古斯都的密友、女婿和参谋。在这尊雕像中，阿格里巴面容威严，突出的眉弓和深陷的眼睛表现出政治家的坚定和深谋远虑；宽大的鼻梁，饱满的鼻子和充满坚毅的嘴唇，又显示出他豪爽、傲慢的个性；他那厚实的下巴、宽阔的双耳以及脖颈上发达的肌肉，则充满了不可征服的粗犷和勇猛的力量。雕像以一种写实的手法刻画了这位身居高位的军人，面容丝毫没有被美化，充满了世俗感，甚至脸上那些不匀称的肌肉的细微起伏变化，都被精确而生动地表现了出来。

格达密纳塔

原作为格达密纳塔骑马青铜像。被复制的石膏头像只选取了人物稍稍扬起的头部，虽然塑像面颜、短发的细节十分复杂，但从中仍可学到整体概括的方法。在进行刻画时，我们应注意石膏像大的体块变化，以及眉、眼、鼻、嘴独特的形态特征。

《马赛曲》战士

《马赛曲》战士是法国巴黎凯旋门《马赛曲》高浮雕群像的局部，以当时法国人民奋起抵抗侵略为主题，是19世纪初期法国著名雕像家吕德的代表作。《马赛曲》战士石膏头像，是从蓄须的战士上翻制下来的。这个昂首仰望的人物，怒发冲冠、表情坚定、目光炯炯有神、形象特征鲜明，具有极强的感染力和表现力。写生中应该特别注意因仰视而呈现的透视变化，并应避免过分被飘动复杂的长发所吸引而干扰主要的神态形象，在刻画纷杂的胡须时，要通过概括避免破坏头部的整体感。

伏尔泰

法国雕塑大师乌东作于1 781年，藏于巴黎。被翻制的石膏头像，是一个难得的富有形体、神态特征的写生教材。在写生前，需要全面观察、感受形体、结构、比例、明暗和动势的特征。如颈部前倾、肩部显得高抬，额头大、颜面比较狭小、五官集中、下颌前伸等特征。五官的细节变化是刻画伏尔泰神态特征的重要内容。

塞内卡

古希腊肖像雕刻，现藏于意大利那不勒斯博物馆。这座雕像把不同寻常的老人的性格特征塑造得十分鲜明。那犀利的眼神，似乎在探索着人生的奥秘；稀疏的散发自然地贴伏于突出而宽阔的前额上，几条皱纹表现出主人公的深沉。由此可见。塞内卡可称之为肖像雕刻中的一件杰作。我们在进行写生训练时，应该把造型同表现形象的神态特征紧密地结合起来，注意构成其总的形象感的各个局部特征的刻画。并力求从对一般老年形象的刻画上升为对一个老年智者精神世界的表现。

维纳斯

维纳斯是古代罗马神话故事中的爱神、美神，同时又是执掌生育与航海的女神，在古希腊神话中称为阿芙罗狄忒。爱神的身材端庄秀丽，肌肤丰腴，美丽的椭圆形面庞，希腊式挺直的鼻梁，平坦的前额和丰满的下巴，平静的面容，流露出希腊雕塑艺术鼎盛时期沿袭下来的理想化传统。她那微微扭转的姿势，使半裸的身体构成一个十分和谐而优美的螺旋形上升形态，富有音乐的韵律感，充满了巨大的魅力。

荷马

荷马是传说中的希腊诗人，是一位到处行走的盲人歌手。荷马肖像是希腊时期具有代表性的雕像。荷马高耸双眉，眉头紧锁，口略微张开，集中表现了其深思的特征。荷马像作为石膏教材，是头像中难度较大的对象之一。它那微妙的动势，恰如其分地表现出人物特定的神情。雕像具有较为复杂的细节，但是繁而不乱、疏密有致、形体感鲜明，局部又相当丰富。