二、选韵与押韵

填词现在所用的韵书乃清代戈载所著《词林正韵》，该书列平、上、去为十四部，入声为五部，共十九部。自谓“皆取古人之名词参酌而审定之”。它的来源是诗韵，是把诗韵再加以分合而成。此书乃150多年前的旧作。如今语言有了很大发展变化，普通话须大力推广，作诗已实行平水韵和按普通话的新韵并行，填词可不可也实行双轨并行呢？笔者认为这不仅是可行的，而且是必要的。普通话的四声没有入声，将入声字派入了平、上、去三声。其实早在南宋初期的《词林韵释》，就将入声派入其他三声。至元代的《中原音韵》更是如此，因元曲无入声。其实，词谱所说的“例用入声韵”，不是定用入声韵，也可用仄声韵。如本书中所举的例用入声韵的词例中《暗香》，朱彝尊用了仄声韵；《念奴娇》，郑欣淼用了仄声韵；《雨霖铃》，丁芒用了仄声韵。这说明例用入声韵的词牌也可用上、去声韵。这就是说，词韵也可并行不悖。即在用平声韵和仄声韵时，建议都用《中华新韵》，并注明“新声韵”，在确用入声韵时，可用本书列出的入声韵。

如上所述，词的用韵基本上是由选调所决定的。选择了什么调，基本上就用什么韵。韵和调的感情色彩基本上是一致的。一般地说，平韵开朗，仄韵沉郁。“何处是归程，长亭更短亭。”（李白《菩萨蛮》）总不如“乐游原上清秋节。咸阳古道音尘绝。”（李白《忆秦娥》）凄凉沉痛。一般地说，仄韵优。其如利刃，遇到一团乱丝，平声不济，用仄韵割之。如欧阳修《蝶恋花》（庭院深深深几许）；《生查子》（去年元夜时）；柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）；王安石《桂枝香》（登临送目）；秦观《踏莎行》（雾失楼台）；贺铸《青玉案》（凌波不过横塘路）；周邦彦《兰陵王》（柳阴直）；李清照《声声慢》（寻寻觅觅），等等，都是仄声韵或入声韵。

词韵比诗韵宽，词韵在一部中合并了几个诗韵，平声可以互相通转，上去声又可以通押（又称通叶、通协）。但词的押韵方式比诗复杂，而且变化很多。按韵脚，主要有以下几类：平韵格、仄韵格、同部平仄通押格、平仄韵转换格、平仄韵错叶格、平上去入数部韵交协格、叠韵。分别举例如下：

1.平韵格：一韵到底，这在词中居大多数。如《渔歌子》：

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。（张志和）

2.仄韵格：一韵到底，也在词中居大多数。如《渔家傲》：

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。　　浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪！（范仲淹）

此词用的仄韵，上去通押。

3.同部平仄通押格。如《西江月》：

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。　　七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。（辛弃疾）

此词是同部平仄通叶格，上下片结句协同部一仄韵。

4.平仄韵转换格：一首多韵。不同部。如《菩萨蛮》：

郁孤台下清江水（一），中间多少行人泪（一）。西北望长安（二），可怜无数山（二）。　　青山遮不住（三），毕竟东流去（三）。江晚正愁余（四），山深闻鹧鸪（四）。（辛弃疾）

此词（一）仄韵，（二）平韵，（三）仄韵，（四）平韵，分别不同部。

又如《清平乐》：

茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。　　大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。（辛弃疾）

此词上片仄韵，下片平韵。不同部。

5.平仄韵错叶格：以一韵为主，间协他韵为宾。主宾不同部。如《相见欢》（又名《乌夜啼》）：

无言独上西楼（一），月如钩（一）。寂寞梧桐深院锁清秋（一）。　　剪不断（二），理还乱（二），是离愁（一）。别是一般滋味在心头（一）。（李煜）

此词以“楼”“钩”“秋”“愁”“头”五平韵为主，间入“断”“乱”二仄韵为宾。

又如《定风波》：

莫听穿林打叶声（一），何妨吟啸且徐行（一）。竹杖芒鞋轻胜马（二），谁怕（二）？一蓑烟雨任平生（一）。　　料峭春风吹酒醒（三），微冷（三），山头斜照却相迎（一）。回首向来萧瑟处（四），归去（四），也无风雨也无晴（一）。（苏轼）

此词即以平韵“声”“行”“生”“迎”“晴”五韵为主，间入“马”“怕”二仄韵（上、去通押），“醒”“冷”二仄韵，“处”“去”二仄韵为宾。

6.平上去入数部韵交协格。如《钗头凤》：

红酥手（一），黄縢酒（一），满城春色宫墙柳（一）。东风恶（二），欢情薄（二）。一杯愁绪，几年离索（二）？错！错！错（二）！　　春如旧（一），人空瘦（一），泪痕红浥鲛绡透（一）。桃花落（二），闲池阁（二）。山盟虽在，锦书难托（二）。莫！莫！莫（二）！（陆游）

此词即以上片的“手”“酒”“柳”与下片的“旧”“瘦”“透”相协， 又以上片的“恶”“薄”“索”“错” 与下片的“落”“阁”“托”“莫”相协。（一）上去声，（二）入声，上去入交协。

唐琬填的《钗头凤》是平入声交协。（见本书《钗头凤》例2，与词谱上去入交协不一）

7.叠韵。如《长相思》：

山一程，水一程，身在榆关那畔行。夜深千帐灯。 风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成。故园无此声。（纳兰性德）

此词叠二“程”字、二“更”字，更显时空的推移。

上述第4种平仄韵转换格，一首多韵，大都是意随韵转。有明转的，如所举例《菩萨蛮》，两句一转意，随之两句一转韵。也有暗转的，也有韵转而意不转的。

有时候，词人用韵是较宽的，个别韵脚出韵（即不同部）时，以意为主，不以韵害意。如苏轼的《念奴娇》（大江东去）押入声韵（十八部），但“赤壁”的“壁”出韵（十七部），因赤壁是专用名词，不可改；辛弃疾《永遇乐》（千古江山）押仄声韵（四部），但末句“廉颇老矣，尚能饭否？”的“否”属仄声十二部。又如毛泽东《蝶恋花·答李淑一》，下片与上片不同韵。