15.浣溪沙（又名《浣溪纱》《小庭院》《醉木樨》《广寒枝》等）

词谱：双调，上片三平韵，下片两平韵，42字。

［仄］仄［平］平［仄］仄平0。［平］平［仄］仄仄平平0。［平］平［仄］仄仄平平0。 ［仄］仄［平］［平］平仄仄。［平］平［仄］仄仄平平0。［平］平［仄］仄仄平平0。

例1：浣溪沙　　宋·晏殊

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？　　无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

评：写对春光流逝的怅惘和惋惜。下片两句工对，为传诵名句。后作者把它移入一首七律，但终不及放在词里自然。

例2：浣溪沙　　宋·苏轼

游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。

山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，萧萧暮雨子规啼。　　谁道人生无再少？门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡。

评：这首词用明朗的色彩描绘了秀丽的春景。“谁道人生无再少？门前流水尚能西”两句表现了一种积极、乐观的精神。“黄鸡”一句是反用白居易的《醉歌》中“黄鸡催晓丑时鸣，白日催年酉时没。腰间红绶系未稳，镜里朱颜看已失”的句意，意即不要因为年老而唱起那种“黄鸡催晓”“朱颜已失”的消极悲观的调子。

例3：浣溪沙　　宋·秦观

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。　　自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

评：少游名篇之一。本是作者在阴冷的春天早晨，独上小楼的所见所感，但他用轻描淡写的笔法，融情入景，明写景、实寓人。下片的巧对，“飞花”与“梦”，“细雨”与“愁”本不类似，但作者巧用它们的共同点——轻和细——就把它们联系了起来，构成了两句名句。

例4：浣溪沙　　清·王国维

山寺微茫背夕曛，鸟飞不到半山昏。上方孤磬定行云。　　试上高峰窥皓月，偶开天眼觑红尘。可怜身是眼中人。

评：此词并非写实。上片构思了一种崇高而渺茫的境界；下片揭示了人生苦苦追求这种境界，但终因看破红尘而自哀又哀人的感情。这是王国维的悲观主义的哲学思想和人生态度的诗的表达。

例5：浣溪沙·扫萧红墓（在香港浅水湾）　　聂绀弩

浅水湾头浪未平，秃柯树上鸟嘤鸣。海涯时有缕云生。　　欲织繁花为锦绣，已伤冻雨过清明。琴台曲老不堪听。

评：聂公长于七律，填词不多，但正如他的诗，似株株奇葩。此词全用景物寓情。写得声情并茂，凄婉有致。充分展示了以词写怀旧之情的长处。

例6：浣溪沙　　沈祖棻

折尽长亭柳万条，天涯吟鬓久飘摇。秋魂一片倩谁招？　　沽酒更无钗可拔，论文犹有烛能烧。与君同度乍寒宵。

评：沈祖棻与程千帆以诗文结识于金陵大学，互相爱慕，结为伉俪。抗战期间，流离失所，离别苦多，常以诗词互相慰勉，此词就是沈写给程的。语浅情深，情柔志坚。

例7：浣溪沙·新年抒怀　　李乾山

人老疏狂不自持，一梳银发满囊诗。峥嵘岁月日迟迟。　　书画琴棋娱晚景，仄平律韵动心思。可能还我少年时。

评：老年人葆有自己的兴趣爱好，做自己喜欢的事，有利于还我少年。

例8：浣溪沙·接约　　周燕婷

尘镜重开理晚妆，两蛾淡淡为谁长？裙衣检点费思量。　　几许心期轻错误，一丝情分暗收藏。黄昏渐近渐彷徨。

评：此词将少女接到约会信息后的心理，刻画得惟妙惟肖。上片表示很久没有“为悦己者容”了，此次“月上柳梢头”的约会如何打扮？过片表示这样的“接约”已不止一次了，或未成行，但心中还保留着一块空地。结句的想去又不想去心理描写更妙，戛然而止，给读者留下了想象的空间。此种妙笔大约只能出自少女之手。

例9：浣溪沙·江南春　　刘如姬

夹岸荑杨绿到门，拱桥倒影棹边分。橹摇云水入烟村。　　燕尾裁斜三月雨，鸭头氽出一溪春。谁家稚子学垂纶？

评：取景的剪裁甚妙，凸显了江南春的特色。炼字炼句也下了功夫，故又显出语言优美。

说明：下片第一、二句须对仗。这两句系本词警句所在，应特别推敲。上下片的第三句可以略带一点独特的意味，做到神韵悠然才好。