第16章 《歌兰小令》序

与吟泠相识，还是在1990年代初，那时，她在当时还叫做贺兰县造纸厂的工厂打工，手中干的是出力流汗的粗活，心里却是一片清凉、细腻，在忙碌的工作之余，不间断的写写画画，做着作家的美梦。早先接触到的，是她一些随笔散文，平实、清新、简练，其中还有一抹淡淡的灵气。后来，她开始尝试着写小说，一点一滴，一字一行，而且在报刊杂志上陆续发表，愈写愈好，渐渐成了气候，终于有了这部小说集《歌兰小令》。

吟泠善于在生活里构架故事情节，在故事情节里塑造人物形象，借人物形象倾注思想感情。她小说里的主角几乎都是努力、认真而又心怀梦想的生活在底层的女性，她们有失意也有欢乐，有幸福也有愁怨，像生活中很多平平常常的人们那样，平平淡淡的过着喜喜悲悲的日子，吟泠只不过是用巧妙的文字把他们留在了纸上。如《刻在柏木上的水仙》中被队长奸污过的，但依然在内心深处渴望着一份真情的寡妇大仙；《青果》中因病盛年而殁的“还绿着皮皮”的珠子；《起飞》中做了大款情人农村教师秦小青；还有《金麦草》是单纯幼稚，情窦初开的乡下女孩胡小妹；《花娘娘》中对生活永远失去了美好回忆的花娘娘；《青春小鸟》中懵懵懂懂的保姆佛香；《三月杏花天》中那个东山上云彩般的女人……在她们身上，或多或少，都落上了一层抹不掉的伤感色彩，这也是贯穿吟泠小说中最为明显的精神特征。还有一个明显的特征，就是她对于死亡这个永恒主题的平实叙述和冷静思考。胡小妹、珠子、大牙、“我”、毛鸭、卖花夫妻等的死……自始至终都在为她的人物和故事作着冷色的陪衬，这就使她的小说从整体上来看有一种低沉甚至压抑的基调。作者似乎并不刻意地歌颂生命，也不刻意地逃避死亡，两者既是自然也是偶然的交融在生活和时光当中，给人的视觉和心理上带来一种别样的平静感，仿佛就是要执意告诉别人，生活理应如此，也原本如此。这有点老庄旷达对待生死的意味。庄子曰：“古之真人，不知说生，不知恶死。”是说古代真正懂得生命奥秘的人，没有觉得拥有生命有多么可喜，也不觉得死亡来临有多么可怕。我猜想，吟泠是读过一点庄子的，的确，作家读点庄子大有益处。

在吟泠笔下，“兰城”是一个格外温暖潮湿的字眼，由此看出，作者对她所生活的小城的眷恋、热爱和关注。她像所有依恋着故乡的作家一样，心灵没有离开过兰城，兰城是她心灵深处的根，她的每一篇小说，都连着兰城的人和事，都染着兰城的色彩。是兰城的秀丽，让她的作品恬静而淡雅；是兰城的风韵，让她的作品质朴且无华。对兰城的挚爱和关注，便是吟泠坚持创作的动力之所在，也是她的创作成功之所在。

当然，这部小说集当中难免有一些不足和遗憾，因为它收入的作品，时间跨度有十年之久，因而早期的作品与近期的作品相比，无论语言文字，表现形式，故事结构，均有明显差异，前者浅显稚嫩，后者圆熟自然，文学创作上，这应该是很自然的现象。吟泠有意识地把它们收集在一起，说明她对自己作品的认识是清醒的，评价是客观的，这是一个作家趋于成熟的表现。

吟泠还年轻，文学创作之路还很长，愿她继续保持执著追求的精神和良好的创作心态，在文学创作的道路上走得更好，更远。

（2007年8月15日）