5.4 进入RAW的广阔空间

佳能是最早在数码相机中引入“RAW”格式的数码相机厂家，早在1998 年开发的 Powershot Pro70 相机上，就开始使用RAW格式存储图像。RAW格式文件是一种记录了数码相机传感器的原始信息的文件，是未经处理未经压缩的格式，我们可以把它理解为“原始图像数据”或“数字底片”。它所占的存储空间中等，但后期处理空间更宽广：在后期处理时可对其白平衡、曝光、影调层次、色彩表现、图像锐度等做大范围的调整而保证不损失画面品质。因此，有经验的摄影师通常会使用RAW格式存储图片。

5.4.1 RAW格式能最大限度发挥相机的拍摄性能

越来越多的摄影师和摄影发烧友把拍摄RAW格式文件作为自己创作的首选格式，这和RAW格式能最大限度发挥相机的拍摄性能是分不开的。它的核心在于，可以在后期使用专业的软件(佳能的DPP 软件或Adobe Photoshop 软件等)对图像进行“天翻地覆”的调整，而这种调整范围和效果要远超过对JPEG格式图像的调整。

使用佳能随机软件DPP进行调整

使用Adobe Photoshop进行调整

5.4.2 RAW格式的适用题材

RAW格式适合用于所有的拍摄题材，包括所有风光、小品、人像的摄影创作以及超现实的艺术摄影等。

EF24-105mm f/4L IS USM 光圈 f/4 速度 1/1600s ISO 400 白平衡：自动 存储格式：RAW 后期使用DPP软件输出

RAW格式图像文件的后期处理空间非常广阔，甚至会超出人眼所见，人脑所想。通过一些出奇的调整，可以把寻常的景物表现为超现实的摄影作品。比如这一丛无名的小野花，被蛛网所覆盖，露水凝结在上面，综合利用白平衡、对比度、色调的调整后，让作品具有了超现实的色调表现。

5.4.3 RAW能够在后期处理的拍摄设置

这里列举的RAW后期处理功能是指使用佳能随机软件DPP的主要处理功能。如果摄影师使用Adobe Photoshop软件，还可以有更多的功能可供选择，发挥的空间更大。

EF24-105mm f/4L IS USM 光圈f/18 速度1/125s ISO 200 曝光补偿：-0.67EV 白平衡：自动 存储格式：RAW 后期使用DPP软件输出

对于光影变化强烈的风光摄影创作，使用RAW可以最大限度的保留影像层次，经过后期的细致调整，精彩的作品由此而生。

以RAW格式拍摄时，可以对以下选项在后期重新设定。

因此，可以在前期拍摄时，将这些设定为“自动”或“默认”，而在后期进行细致的调整。

■ 曝光

RAW 显像时，可在±2 级范围内进行后期的曝光补偿。但是，完全高光溢出或暗部缺失的部分则无法补偿，因此拍摄时要注意曝光的准确性。

原始曝光

+1级曝光

■ 白平衡

改变图片色彩的冷暖调。

白平衡：自动

白平衡：钨丝灯

■ 照片风格

改变自动、标准、人像、风光、中性、可靠和单色的照片风格设置。

照片风格：标准

照片风格：风光

■ 锐度

改变景物边缘的不同锐化程度。

锐度：0

锐度：+5

■ 对比度

改变图像明暗部分之间的对比，增加或降低图像反差。

对比度：0

对比度：4

■ 饱和度

改变色彩的饱和度，通过调整获得从浓郁到接近单色的清淡色调。

饱和度：0

饱和度：+3

■ 色调

调节从红到蓝的9级控制。

色调：0

色调：+3

■ 色彩空间

选择sRGB或Adobe RGB。

色彩空间：Adobe RGB

色彩空间：sRGB

■ 自动亮度优化

改变阴影处的细节层次体现。

自动亮度优化：关闭

自动亮度优化：强

■ 镜头数据校正

改变镜头的畸变和暗角现象。

镜头数据校正：关闭

镜头数据校正：启用

5.4.4 RAW无法在后期处理的拍摄设置

RAW格式的后期处理并非万能，有一些关键的要素一旦在拍摄时出现失误，是无法通过后期处理进行弥补的，这些也是摄影技巧的关键，需要摄影师在拍摄时格外仔细考虑和严格控制。

■ 对焦模糊

焦点不准所造成的主体模糊。

焦点没有对在主体(前面的荷花)却落到陪体(后面的荷花)上，这样的失误是无法在后期进行弥补的。

■ 景深

光圈设定不当，景深范围不合乎摄影师意图。

拍摄人像作品时通常需要虚化背景，减少其对人物的影响。后期的RAW处理很难做到自然的虚化过渡。

■ 快门速度

快门速度选择不当，所造成的动态主体模糊。

由于快门速度过慢所造成的运动主体的模糊是任何软件也无法处理的。

■ 抖动模糊

持机不稳所造成的影像全虚。

相机的机震和手持的抖动都是造成图像模糊的重要因素，后期是无法帮上忙的。因此拍摄昆虫小品时，使用三脚架和高速快门配合是成功的关键。

■ ISO感光度

高感光度所引起的噪点，虽然可以通过DPP进行一定的降噪处理，但无法从根本上消除其影响。

RAW后期的降噪处理是以牺牲图像锐度和细节为代价的，因此对画质要求较高的照片尽量应采用低感光度设置为宜。

5.4.5 在相机上进行RAW格式转JPEG格式的图像处理功能

随着RAW的应用越来越广泛，佳能的工程师为方便让图像更快地展示、输出与传递，开发了在相机内进行RAW转JPEG格式的图像处理功能，其功能包括亮度调节、白平衡、照片风格、自动亮度优化、高ISO感光度降噪、JPEG压缩率、色彩空间、周边光量校正、失真校正和色差校正等重要设置。用户可以利用相机即时转换出优质的满足网络展示或冲印、打印JPEG格式图片，而无需借助计算机。

使用相机把图像由RAW转为JPEG格式，具有很大的调整空间和范围，这与拍摄时设置JPEG格式图像是不同的。拍摄时直接设置JPEG图像，会根据设定由相机自动完成处理和调整的整个过程；而用相机把RAW转JPEG格式的图像，使用者可以逐项对图像进行有针对性的调整，并可以直观地看到不同设置的效果，从中选择自己满意的效果。这无疑可以更突出作品创作的个性化特点，呈现更完美的创意效果。

5.4.6 RAW格式图片无法直接展示或输出，需要转成JPEG或TIFF等通用格式

RAW一词在英文中原意为“未加工的， 原始的”之意，而且还有“生的，未成熟”的引申意味。因此，RAW格式实际上是不经过相机内加工而保存下来的数据，不能直接冲印或打印输出，也无法上传到网络上供大家浏览。它需要经过佳能的专用DPP软件或专业的图像处理软件(如Photoshop、光影魔术手等)进行调整，转换成JPEG或TIFF格式后才能实现上述用途。因此，可以把它理解成为未经显影的“数字底片”。

需要提醒大家注意的是，不仅是不同品牌相机的RAW格式编码不同。即使同为佳能EOS单反系列的相机，不同型号的RAW格式解码也各不相同。如果需要解码所有佳能最新数码单反相机的RAW格式文件，应下载并安装最新版本的DPP软件(Adobe Photoshop、光影魔术手等图像处理软件也可如此操作)。

5.4.7 RAW格式文件数据量适中

RAW格式文件的数据量大小适中，虽然其文件数据量大小是同等尺寸压缩率为“优”的JPEG格式图片的4倍，却只是印刷行业通用的TIFF格式的1/2。加上RAW格式文件在后期调整上更为灵活，因此大多数数码相机厂商已经放弃在相机中设置TIFF存储格式。

需要注意的是，RAW格式在可拍摄图片数量和最大连拍数量上都明显低于JPEG格式，因此我们需要根据不同的拍摄题材灵活选择。在进行风光、小品摄影创作时，摄影师更注重拍摄品质而不追求拍摄速率，使用RAW格式最为合适；而对于更注重凝固瞬间的体育和野生动物摄影师，JPEG格式的高速连拍和可连续拍摄数量就成为重要的考量因素。

5.4.8 优先选择最大尺寸图像存储RAW格式

与设置了不同尺寸的JPEG格式一样，在使用RAW格式存储时，EOS 5D Mark Ⅲ也可以选择不同尺寸，其用意在于方便用户根据用途选定适用尺寸，以适当节省存储空间，增加可连拍数量等。但从注重品质和将来拓展图像使用范围来考量，还是建议大家优先考虑使用最大尺寸图像。例如，商业图片库在销售图片时，基本的定价标准之一就是图像的尺寸，尺寸越大的图像，销售的价格会越高。

5.4.9 佳能RAW格式应用进阶

■ 转换成16位TIFF格式，实现色调丰富的影像表现

在使用佳能随机软件DPP处理RAW格式图像文件时，最终要将RAW格式文件转换并存储为JPEG格式或TIFF格式图像，我们称为“显影”过程。在这一过程中，有一个重要的设置往往会被忽视，这就是色彩深度。通常RAW格式文件转换为JPEG格式后，只能保留8位色彩深度信号，这会损失很多的色彩信息；而转换为16位色彩深度信号的TIFF格式图像则能够将相机记录下来的全部色彩和明暗层次完全保留。这一点对于风光摄影创作非常重要。TIFF 16位格式输出可以将RAW格式文件的全部画面色彩和层次保留，这是高水平摄影师的唯一选择。

(1)色位深度与比特率(bit)。

色位深度和比特率(bit)是相同的概念，它是表示图像的色调(tone)范围的单位，是图像感应器输出的模拟信号转换成数字信号(A/D)时的色调范围值；同时，它也是数字图像色调范围值。该数值越大，色调层次越丰富，从而可实现色调丰富的流畅表现。

普通JPEG格式只是8位色调信号处理，即28级别色调等级。而TIFF16位格式则包含有216 级别色调等级，有助于体现光和色彩的微妙差异，无论阴影处还是高亮处均有出色的表现，还可获得细腻的色彩再现，拍摄影调更加丰富的作品。

(2)进化的14 比特 A/D 转换技术。

佳能以往的数码单反相机是12比特A/D 处理，而EOS 5D Mark Ⅲ已改进成14位信号处理，带来了更丰富的色调。与12 位信号的4 096 色调等级(212)相比，14位信号转换可达到16 384色调等级(214)，其信息量是12位信号处理的4倍，使色调表现的自由度有了飞跃性的提高。这样，高光和阴影部分不易发生过白、过黑现象，色彩饱和度也得到很好的控制，可以兼顾较大的光比，实现宽广的动态范围和色彩再现。

RAW格式文件在使用DPP等软件转换时，通过保存为16位的TIFF格式图像，能获得只有14位信号处理才能实现的丰富色调。同时，8位的JPEG格式图像因为能通过14位信号生成，图像影调也有所提升。

8位JPEG格式

16位TIFF格式

EF24-105mm f/4L IS USM 光圈f/8 速度1/800s ISO 100 白平衡：多云 存储格式：RAW

像朝霞、晚霞这样亮度差变化极大的场景，要表现光线及色彩的微妙差异很难。佳能的14比特A/D(模拟/数字)转换，配合RAW格式输出16位TIFF格式图像，才能流畅地再现其中细腻的色调。

■ 使用 RAW+JPEG 双格式存储：既有底片又有精彩作品呈现的进阶选择

使用大容量存储卡的专业摄影师，常会设定以JPEG+RAW格式进行图片存储。RAW格式的文件可以作为保留了原始信息的数字“底片”，以备在后期进行仔细地调整制作之用；同时拍摄存储的JPEG格式大/优等级图像，可以在拍摄时运用诸如图片风格、白平衡设定、饱和度和反差等调整功能，让作品直接反映出当时的创意思路。一次拍摄就可以同时拥有底片和直接展示的作品图。

EF24-105mm f/4L IS USM 光圈f/11 速度1/125s ISO 100 白平衡：日光/照片风格：单色 色彩滤镜：红色存储格式：RAW+JPEG大/优

为创作这张精彩的黑白风光摄影作品，在拍摄前设置了单色照片风格，并增加红色滤镜压暗天空和湖水的影调，设置对比度为高，黑白作品的味道很精致。但作为底片资料的保存，同时也增加了RAW格式的保存，结果发现彩色作品也同样精彩，可谓“一箭双雕”。

TIPS

设定以“JPEG+RAW”格式进行图片存储将大幅降低相机的连拍速度和最大连拍数量，因此并不适合用于拍摄体育、野生动物等题材。