第4章

  • 词品
  • (明)杨慎
  • 2478字
  • 2015-10-09 15:52:34

仄韵绝句

仄韵绝句,唐人以入乐府。唐人谓之阿那曲,宋人谓之鸡叫子。唐诗“春草萋萋春水绿,野棠开尽飘香玉。绣岭宫前鹤发翁,犹唱开元太平曲”。乃无名氏闻鬼仙之遥,非李洞作也。李洞诗集具在,诗体大与此不同,可验。女郎姚月华二首:“春草萋萋春水绿。对此思君泪相续。羞将离恨附东风,理尽秦筝不成曲。”又云:“与君形影分胡越。玉枕经年对离别。登台北望烟寸深,回身泣身寥天月。”宋张仲宗词云:“西楼月落鸡声急。夜浸疏香寒淅沥。玉人醉渴嚼春冰,晓色入帘横宝瑟。”张文潜荷花一首云:“平池碧玉秋波莹。绿云拥扇青摇柄。水宫仙子斗红妆,轻步凌波踏明镜。”杜祁公咏寸中荷花一首云:“翠盖佳人临水立。檀粉不匀香汗湿。一阵风来碧浪翻,真珠零落难收拾。”三首皆佳。宋人作诗与唐远,而作词不愧唐人,亦不可晓。太平广记载妖女一词云:“五原分袂真胡越。燕折莺离芳草歇。年少烟花处处春,北邙空恨清秋月。”其词亦佳。坡词“春事阑珊芳草歇”亦用基领事。或疑歇字似趁韵,非也。唐刘瑶诗“瑶草歇芳心耿耿”,皆有出处,一字不苟如此。

阿那纥那曲名

李郢上元日寄湖杭二从事诗曰:“恋别山登忆水登。山光水焰百千层。谢公留赏山公唤,知入笙歌阿那朋。”刘禹锡夔州竹枝词云:“楚水巴山小雨多。巴人能唱本乡歌。今朝北客思归去,回入纥那披绿萝。”纥那、纥那,皆当时曲名。李郢诗言变梵呗为艳歌,刘禹锡诗言翻南调为北曲也。阿那皆叶上声,纥那皆叶平声,此又随方音而转也。

醉公子

唐人醉公子词云:“门外猧儿吠。知是萧郎至。刬袜下香阶,冤家今夜醉。扶得入罗帷。不肯脱罗衣。醉则从他醉,还胜独睡时。”唐词多缘题所赋,临江仙则言水仙,女冠子则述道情,河渎神则咏祠庙,巫山一段云则状巫峡。如此词题曰醉公子,即咏公子醉也。尔后渐变,与题远矣。此词又名四换头,因其词意四换也。前辈谓此可以悟诗法。或以问韩子苍,子苍曰:“只是转折多。且如刬袜下阶是一转矣。而苦其今夜醉又是一转。喜其入罗帷又是一转。不肯脱衣又是一转。后两句自开释,又是一转。其后制四换韵一调,亦名醉公子云。”今附录之,盖孟蜀顾敻辞也。“河汉秋云澹。红藕香侵槛。枕倚小山屏,金铺向晚扃。睡起横波慢。独坐情何限。衰柳数声蝉。魂销似去年。”

如梦令

唐庄宗词云:“曾宴桃源深洞。一曲舞鸾歌凤。长记别伊时,和泪出门相送。如梦。如梦。残月落花烟重。”此庄宗自度曲也。乐府取词中如梦二字名曲,今误传为吕洞宾,非也。

捣练子

李后主捣练子云:“深院静,小庭空。断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐,数声和月到帘栊。”词名捣练子,即咏捣练,乃唐词本体也。

人月圆

宋驸马王晋卿元宵词云:“小桃枝上春来早,初试薄原缺,王幼安从花庵词选补。罗衣。年年此夜,华灯盛照,人月圆时。禁街箫鼓,寒轻夜永,纤手同携。更阑人静,千门笑语,声在帘帏。”此曲晋卿自制,名人月圆,即咏元宵,犹是唐人之意。

后庭宴

宋宣和中,掘地得石刻一词,唐人作也。本无题,后人名之曰后庭宴。甚词云:“千里故乡,十年华屋。乱魂飞过屏山簇。眼重眉褪不胜春,菱花知我销香玉。双双燕子归来,应解笑人幽独。断歌零舞,遗恨清江曲。万树绿低迷,一庭红扑簌。”

朝天紫

朝天紫,本蜀牡丹花名,其色正紫,如金紫大夫之服色,故名。后人以为曲名。今以紫作子,非也,见陆游牡丹谱。

乾荷叶

元太保刘秉忠乾荷叶曲云:“乾荷叶,色苍苍。老柄风摇荡。减了清香越添黄。都因昨夜一场霜。寂寞秋江上。”此秉忠自度曲,曲名乾荷叶,即咏乾荷叶,犹是唐词之意也。又一首吊宋云:“南高峰。北高峰。惨淡烟霞洞。宋高宗,一场空。吴山依旧酒旗风。两度江南梦。”此借腔别咏,后世词例也。然其曲凄恻感慨,千古之寡和也。或云非秉忠作。秉忠助元凶宋,惟恐不早,而复为吊借之辞,其俗所谓斧子斫了手摩挲之类也。

乐曲名解

古今乐录云:“伧歌以一句为一解,中国以一章为一解。”王僧虔启曰:“古曰章,今曰解。解有多少,当是先诗而后声。诗叙事,声成文,必使志尽于诗,音尽于曲。是以作诗有丰约,制解有多少。”又“诸曲调皆有词,有声。而大曲又有艳、有趋、有乱。词者,其歌诗也。声者,若羊吾、夷伊、那何之类也。艳在曲之前,趋与乱在曲之后,亦犹吴声西曲,前有和,后有送也。”慎按:艳在曲之前,与吴声之和,若今之引子。趋与乱在曲之后,与吴声之送,若今之尾声。羊吾夷、伊那何,皆声之馀音袅袅,有声无字。虽借字作谱而无义。若今之哩啰、嗹唵、唵吽也。知此,可以读古乐府矣。

鼓吹骑吹云吹

乐府有鼓吹曲,其昉于黄帝记里鼓之制乎。后世有鼓吹、骑吹、云吹之名。建初录云:“列于殿廷者名鼓吹,列于行驾者名骑吹。”又曰:“鼓吹,陆则楼车,水则楼船。其在廷则以簨□(竹头+虞)为楼也。水行则谓之云吹。朱鹭、临高台诸篇,则鼓吹曲也。务成、黄雀,则骑吹曲也。水调、河传,则云吹曲也。”宋之问诗:“稍看朱鹭转,尚识紫骝骄。”此言鼓吹也。谢朓诗:“鸣笳翼高盖,叠鼓送华輈。”此言骑吹也。梁简文诗:“广水浮云吹,江风引夜衣。”此言云吹也。

唐词多无换头

张泌,南唐人,有江城子二阕。其一云:“碧阑干外小中庭。雨初晴。晓莺声。飞絮落花,时节近清明。睡起卷帘无一事,匀面了,没心情。”其二云:“浣花溪上见卿卿。眼波明。黛眉轻。高绾绿云,低簇小蜻蜓。好是问他得来么,和笑道,莫多情。”黄叔暘云:“唐词多无换头,如此词自是两首,故重押两情字,两明字。今人不知,合为一首,则误矣。”

填词句参差不同

填词平仄及断句皆定数,而词人语意所到,时有参差。如秦少游水龙吟前段歇拍句云:“红成阵、飞鸳甃。”换头落句云:“念多情但有,当时皓月,照人依旧。”以词意言,“当时皓月”作一句,“照人依旧”作一句。以词调拍眼,“但有当时”作一拍,“皓月照”作一拍,“人依旧”作一拍,为是也。维扬张世文云:陆放翁水龙吟、首句本是六字,第二句本是七字。若“摩诃池上追游客”则七字。下云“红绿参差春晚”,却是六字。又如后篇瑞鹤仙,“冰轮桂花满溢”为句,以满字叶,而以溢字带在下句。别如二句分作三句,三句合作二句者尤多。然句法虽不同,而字数不少。妙在歌者上下纵横取协尔。古诗亦有此法,如王介甫“一读亦使我,慨然想遗风”是也。