遇见中国音乐艺术（古代篇）

2．汇编类：

1．普通图书：

参考文献

（六）皮黄腔

（五）梆子腔

（四）昆山腔

（三）余姚腔

（二）弋阳腔

（一）海盐腔

第二节 明清时期的戏曲艺术：花雅争鸣，群英荟萃

（五）琴书类

（四）道情类

（三）牌子曲类

（二）鼓词类

（一）弹词类

第一节 明清时期的民歌与曲艺：通俗传远，关风动人

第六章 明清时期的音乐

（四）说唱小说与器乐演奏

（三）傀儡戏

（二）说唱类

（一）歌曲类

第二节 勾栏瓦肆与民间音乐：来时瓦合，去时瓦解

（三）元代杂剧与南戏的新发展

（二）宋代的杂剧与南戏

（一）宫廷音乐的式微

第一节 宫廷音乐的衰弱与戏曲艺术的诞生：唱念做打，以戏为鉴

第五章 宋元时期的音乐

（二）隋唐民间歌曲

（一）隋唐歌舞杂戏

第二节 隋唐歌舞戏与民间歌曲：且步且歌，声情并茂

（二）教坊与梨园

（一）十部乐与坐立部伎

第一节 隋唐宫廷音乐：教坊梨园，盛世强音

第四章 隋唐时期的音乐

（二）“竹林七贤”对音乐的探讨

（一）两汉时期的乐论思想

第三节 汉魏时期的乐论思想：乐有格度，声无哀乐

（二）汉魏百戏艺术

（一）汉魏歌舞艺术

第二节 两汉魏晋时期的歌舞百戏：载歌载舞，鱼龙曼延

（二）鼓吹乐

（一）乐府与乐人

第一节 汉魏时期的宫廷音乐与音乐家：胡汉交融，更造新声

第三章 两汉魏晋时期的音乐

（四）三分损益律

（三）道家自然乐论

（二）墨家非乐思想

（一）儒家的礼乐思想

第三节 春秋战国时期的音乐理论：百家争鸣，万壑争流

（二）春秋战国时期的音乐家

（一）八音分类法

第二节 春秋战国时期的音乐实践：五声八音，律吕阴阳

第一节 礼乐文化的活态运作：移风易俗，安上治民

第二章 春秋战国时期的音乐

（二）原始乐舞与“六代之乐”

（一）南北民歌的起源

第三节 民歌的萌芽：手之舞之，足之蹈之

（三）铜制乐器

（二）陶制乐器

（一）天然材料制成的乐器

第二节 乐器的诞生：八音克谐，无相夺伦

第一节 神话与音乐：与神共舞，乐感天人

第一章 远古夏商周时期的音乐

前言

“遇见艺术”系列

内容提要

版权信息

封面

封面

版权信息

内容提要

“遇见艺术”系列

前言

第一章 远古夏商周时期的音乐

第一节 神话与音乐：与神共舞，乐感天人

第二节 乐器的诞生：八音克谐，无相夺伦

（一）天然材料制成的乐器

（二）陶制乐器

（三）铜制乐器

第三节 民歌的萌芽：手之舞之，足之蹈之

（一）南北民歌的起源

（二）原始乐舞与“六代之乐”

第二章 春秋战国时期的音乐

第一节 礼乐文化的活态运作：移风易俗，安上治民

第二节 春秋战国时期的音乐实践：五声八音，律吕阴阳

（一）八音分类法

（二）春秋战国时期的音乐家

第三节 春秋战国时期的音乐理论：百家争鸣，万壑争流

（一）儒家的礼乐思想

（二）墨家非乐思想

（三）道家自然乐论

（四）三分损益律

第三章 两汉魏晋时期的音乐

第一节 汉魏时期的宫廷音乐与音乐家：胡汉交融，更造新声

（一）乐府与乐人

（二）鼓吹乐

第二节 两汉魏晋时期的歌舞百戏：载歌载舞，鱼龙曼延

（一）汉魏歌舞艺术

（二）汉魏百戏艺术

第三节 汉魏时期的乐论思想：乐有格度，声无哀乐

（一）两汉时期的乐论思想

（二）“竹林七贤”对音乐的探讨

第四章 隋唐时期的音乐

第一节 隋唐宫廷音乐：教坊梨园，盛世强音

（一）十部乐与坐立部伎

（二）教坊与梨园

第二节 隋唐歌舞戏与民间歌曲：且步且歌，声情并茂

（一）隋唐歌舞杂戏

（二）隋唐民间歌曲

第五章 宋元时期的音乐

第一节 宫廷音乐的衰弱与戏曲艺术的诞生：唱念做打，以戏为鉴

（一）宫廷音乐的式微

（二）宋代的杂剧与南戏

（三）元代杂剧与南戏的新发展

第二节 勾栏瓦肆与民间音乐：来时瓦合，去时瓦解

（一）歌曲类

（二）说唱类

（三）傀儡戏

（四）说唱小说与器乐演奏

第六章 明清时期的音乐

第一节 明清时期的民歌与曲艺：通俗传远，关风动人

（一）弹词类

（二）鼓词类

（三）牌子曲类

（四）道情类

（五）琴书类

第二节 明清时期的戏曲艺术：花雅争鸣，群英荟萃

（一）海盐腔

（二）弋阳腔

（三）余姚腔

（四）昆山腔

（五）梆子腔

（六）皮黄腔

参考文献

1．普通图书：

2．汇编类：